巴金小说中的情感特征

概要：巴金在小说创作中写进自己经历的同时，融进自己的激情，使之具有强烈的艺术感染力。别林斯基认为：“激情永远是观念在人的心灵中激发出来的一种热情，并且永远地向往观念。因此，他是一种纯粹精神的、道德的、极其完美的热情。”（《别林斯基全集》俄文版第七卷第312页）作家的激情，是作家对生活深入观察和深刻体验的结晶。巴金把自己对生活的主观感受和激情融注到人物形象中，使人物更具有作家的感情色彩。巴金说：“《激流》里也有我自己，有时在觉慧身上，有时在觉民身上，有时在剑云身上”，“我有过觉慧在他死去的表姐（梅）的灵前倾吐的那种感情，我甚至说过，觉慧在他哥哥面前说过的话：‘让他们来一次牺牲品吧’。”具有诗人气质的作家把自己诗一般的激情倾注笔端，倾入他创造的人物形象身上，因此，巴金的小说具有浓郁的抒情色彩。第三、广泛采用第一人称，充分发挥“我”的抒情职能。巴金的中长篇小说《海底梦》、《春天里的秋天》、《憩园》等都采用了第一人称。《利娜》采用了书信体；《新生》、《第四病室则采用了日记体。即使在《激流三部曲》、《寒夜》里也大量运用日记、书信、人物的倾心交谈、独白，直抒胸臆。如觉慧的日记、觉新、

巴金在小说创作中写进自己经历的同时，融进自己的激情，使之具有强烈的艺术感染力。别林斯基认为：“激情永远是观念在人的心灵中激发出来的一种热情，并且永远地向往观念。因此，他是一种纯粹精神的、道德的、极其完美的热情。”（《别林斯基全集》俄文版第七卷第312页）作家的激情，是作家对生活深入观察和深刻体验的结晶。巴金把自己对生活的主观感受和激情融注到人物形象中，使人物更具有作家的感情色彩。巴金说：“《激流》里也有我自己，有时在觉慧身上，有时在觉民身上，有时在剑云身上”，“我有过觉慧在他死去的表姐（梅）的灵前倾吐的那种感情，我甚至说过，觉慧在他哥哥面前说过的话：‘让他们来一次牺牲品吧’。”具有诗人气质的作家把自己诗一般的激情倾注笔端，倾入他创造的人物形象身上，因此，巴金的小说具有浓郁的抒情色彩。

第三、广泛采用第一人称，充分发挥“我”的抒情职能。

巴金的中长篇小说《海底梦》、《春天里的秋天》、《憩园》等都采用了第一人称。《利娜》采用了书信体；《新生》、《第四病室则采用了日记体。即使在《激流三部曲》、《寒夜》里也大量运用日记、书信、人物的倾心交谈、独白，直抒胸臆。如觉慧的日记、觉新、曾树生的信，有助于宣泄人物的感情。

巴金的短篇小说中共有六十四篇是采用第一人称，占全部短篇小说的三分之二。他往往由主人公“我”作为事件的参与者、目击者的身份对读者娓娓长谈、讲故事；或通过“我”对事件的发展和人物命运做出美学评价。《还魂草》通过“我”与两个女孩的交往展开故事，叙述利莎和秦家凤真挚的友谊及敌机轰炸、秦家凤遇难，抒写了对小女孩美好心灵的赞美及对侵略者的愤恨之情。《第二个母亲》以“我”的追忆一个为生活所迫沦落的娼妓的妇女悲惨的一生，作者抒写到：我怜悯那些脆弱的女人，我诅咒那个不合理的制度。”为了这个心愿，“我要活下去”，表现了作者鲜明的爱憎感情。《父亲买新皮鞋回来的时候》，通过“我”的观察铺写故事。

2、剖析人物内心世界。

心理描写是塑造人物形象的重要手段。巴金在塑造人物形象时，精心剖析人物的内心世界，或者让人物内心直接“说话”，或者通过肖像描写、人物语言揭示其心理世界，使人物心理达到高度个性化。

在巴金的小说中，人物大段的抒情独白、或富于诗意的政治式的呼喊，既符合人物独特的个性特点，也是作者感情的宣泄。《家》中鸣凤投湖前的内心独白、钱梅芬对觉民兄弟委婉凄凉的倾诉、瑞钰内心痛苦的剖白，这是作者内心的哀哥，这是作者“陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭”，使《家》更具有催人泪下、摄人魂魄的艺术力量。如鸣凤投湖前的内心独白，“她从不成伤害过一个人，她跟别的少女一样，也有漂亮的面孔，有聪明的心，有血肉的身体。为什么人单单要蹂躏她，伤害她，不给她一瞥温和的眼光，不给她一颗同情的心，甚至没有人来为她发出一身怜悯的叹息！”既直抒鸣凤心中无处倾诉的哀怨，更表现了她对现实社会的怀疑、怨恨、不平和抗挣，主人公阶级意识的觉醒，也是作者心中愤怒情感的宣泄。鸣凤善良、纯洁、无私的品格也在这段抒情独白中得到最鲜明的体现。为了觉慧的幸福，她愿意抛弃自己的一切：“他有他的前途，他有他的事业。她不能够拉住他，她不能够妨碍他，她不能够把他永远拉在自己身边。她应该放弃他，他的存在比她更重要，她不能让他牺牲他的一切来救她。她应该去了，在他的生活里她应该永远地去了。”事情已经到了这样，如果不牺牲她，便无可挽回了。然而，对她来说，他比自己还更宝贵，她甘愿牺牲自己。“她这样想着，就下定了最后的决心。”在鸣凤的自白里，也倾注了巴金对真善美的追求。

在巴金的小说中，作者还善于通过肖像描写、人物语言来揭示人物心理。《寒夜》中，作者精细地剖析了汪母在媳妇出走后，儿子又将被疾病夺走生命，无力挽救，极端苦闷的心理：“她默默地望着他那张没有光泽的瘦脸，她的好象被什么东西绞着似的发疼。她想叫，她想笑。她愿意地板上一个口洞让她跌进地狱里去；她愿意天上丢下一颗炸弹把她这个小小的世界整个毁灭。”巴金也善于用人物的肖像描写展示人物心理。如《家》中对寡居的钱梅芬的描写：“她如今立在他们的面前，依旧是那张美丽而凄哀的脸，依旧是苗条的身材，依旧是一头漆黑的头发，依旧是一双水汪汪的眼睛；只是额上的皱纹深了些，脑后的辫子又改成了发髻，而且脸上只淡淡敷了一点白粉。”透过外貌可以窥见钱梅芬内心的凄苦、孤寂。

巴金在刻画人物内心世界时，达到了高度的个性化。巴金善于揭示人物内心的隐秘，特别是人物在对立情势下复杂的心理轨逆反心理。如《寒夜》中汪文宣口吐鲜血，被责令回家“休息”时，他感到路变长了，“崎岖难走”，发现“人们全有着旺盛的精力”，生动的表现了汪文宣身患重病，受到精神刺激时的心情。汪文宣在弥留之际的心理描写也极为真实：“他的神志清醒，他敏锐地感到痛，感到自己的衰弱。他知道他的身体组织的各个部分逐渐在死亡，而且就要到了最后的关头。他这时候强烈地对于生命的依恋，对于死亡的恐惧。”痛苦越来越烈，达到难以忍受时，他心中无声地哀叫：“让我死吧，我受不了这种痛苦。”这心理描写带有垂危病人汪文宣的个性特点。巴金也极善于描写人物的逆反心理。当陈主任差人送来赴宴请柬，树生不想赴约，然而，面对婆母的挑衅而决定赴约的逆反心理描写，都刻画得惟妙惟肖。

3、写景抒情，情景交融。

巴金是个感情丰富的作家，热情是巴金感情世界中最活跃的因素，因此，巴金的笔尖含情。在巴金笔下，山川草木都是“人化了”的自然，展现着人间的欢乐与不幸。

在《寒夜》的尾声中他写道：“将近两个月后的一个夜晚……早晨下过一阵雨，下半天气候骤然转寒，冷风一阵一阵地吹过市空，赶走了摊头的顾客。电石灯的臭味随着风四处飘送，火光孤寂地打着寒战……”把曾树生在“寒夜”中寻觅故居，家破人亡，孓然一身的孤寂淋漓尽致地表现了出来。鸣凤投湖前所看到一草一木的可爱、憧憬中的明天是多么美好：“明天，小鸟在树枝上歌唱，朝日的阳光染黄树梢，水面上散布无数的明珠。”美的图景展现了她对幸福的渴求和生之留恋。鸣凤投湖后，整个花园似乎都在哭泣：“平静的湖面被扰乱了，湖里起了大的响声，荡漾在空气中许久不散。接着，水面上又发出了两三声哀叫，这叫声虽然很低，但是它的凄惨余音已经渗透了整个黑暗。不久，水面经过剧烈的骚动之后又恢复了平静。只是空气里还弥漫着哀叫的余音。好象整个的花园都在低声哭了。”在这景物描写中，蕴涵了作者对旧礼教、旧制度的憎恨和对鸣凤的惋惜之情，情景交融，增添了作品的抒情意味。又如《月夜》写一个叫根生的农民团组织农会被地主暗杀的恐怖事件，小说在诗画一般的背景下展开：“圆月慢慢地翻过山坡，把它的光芒射到了河边，这一条小河横卧在山脚下的黑暗里，一受到月光，就微微地颤动起来。水缓缓地流着，月光在水面上流动，就象要跟着水流到江里去一样。……月光是柔软的，透不过网眼。……”圆月，小河，小船，密集从生的水莲，紧贴在船周围的莲叶，与游客、船夫焦急等待根生上船的心情对比分明，用以烘托浓重的紧张气氛，意象并发、诗意葱郁。

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