短篇小说欣赏《游园惊梦》教辅

概要： 《游园惊梦》的教学要点在于把握作者吸收的西洋现代小说写作技巧——现代意识流写法。小说以钱夫人参加台北窦夫人家的一次家宴为凝定的时空，以钱夫人的心理意识为抛钩，串联起几十年前在南京的痛楚往事，因窦夫人宴会的富丽堂皇而触发对曾经繁华的追忆，以及今不如昔的一种凄凉与悲怆。“游园惊梦”这出戏曲贯穿于作品始终，既与钱夫人一生的命运兴衰紧密相关，同时又具有暗示和象征的意义。二、“欣赏·探究·练习”解说 1．第一题的参考解答： 教法建议：小说采用现代意识流手法，以钱夫人的心理意识为抛钩，引发出对生命兴衰的感悟。教师可以先引导学生理解意识流的定义，再给学生适当的例证，可以参考知识链接的内容。然后引导学生，分组在课文中寻找并讨论描写意识流的段落，体会意识流写作的好处。 (1)窦夫人的荣华，想起当年事。两人原本同为夫子庙清唱的歌女，如今倒了个个。 (2)戏子寡妇蒋碧月的荣华，想起当年“昆曲名旦”的风华。 (3)清唱昆曲，忆及当年一夜从戏子变将军夫人；蓝田玉因为钱鹏志将军听了一曲她的《游园惊梦》不能忘怀，接之做伴，成为将军夫人，荣华富贵随之而来，除却

    《游园惊梦》的教学要点在于把握作者吸收的西洋现代小说写作技巧——现代意识流写法。小说以钱夫人参加台北窦夫人家的一次家宴为凝定的时空，以钱夫人的心理意识为抛钩，串联起几十年前在南京的痛楚往事，因窦夫人宴会的富丽堂皇而触发对曾经繁华的追忆，以及今不如昔的一种凄凉与悲怆。“游园惊梦”这出戏曲贯穿于作品始终，既与钱夫人一生的命运兴衰紧密相关，同时又具有暗

示和象征的意义。

二、“欣赏·探究·练习”解说

    1．第一题的参考解答：

    教法建议：小说采用现代意识流手法，以钱夫人的心理意识为抛钩，引发出对生命兴衰的感悟。教师可以先引导学生理解意识流的定义，再给学生适当的例证，可以参考知识链接的内容。然后引导学生，分组在课文中寻找并讨论描写意识流的段落，体会意识流写作的好处。

    (1)窦夫人的荣华，想起当年事。两人原本同为夫子庙清唱的歌女，如今倒了个个。

    (2)戏子寡妇蒋碧月的荣华，想起当年“昆曲名旦”的风华。

    (3)清唱昆曲，忆及当年一夜从戏子变将军夫人；蓝田玉因为钱鹏志将军听了一曲她的《游园惊梦》不能忘怀，接之做伴，成为将军夫人，荣华富贵随之而来，除却天上的月亮，金银财宝无不捧来讨欢心。派头噪反了整个南京城。外在的荣耀，内在的委屈却没法诉的。钱将军六十，年轻的蓝田玉在男女性事上实同守寡，欲望涌动无以平复，荣华富贵之后有先天的缺陷，在生命的死亡状态下，享受。

    (4)晚宴席位争让，想起当年威风。

    (5)敬酒，想起当年的一夜情；生命中唯一的一次活过，是和钱将军的参谋郑彦青(真年轻)交欢时感受到的。但生命的欢娱和激情的燃烧，也留下了惨痛的心灵创伤和难以磨灭的情感痛楚。

    (6)程参谋献殷勤，想起情人被妹妹夺走。在替桂枝香请三十岁生日酒的宴会上，钱夫人的亲妹妹月月红抢走了郑彦青。只能一个人心碎地在南部，孤独冷清的消磨自己的岁月。开得越灿烂的鲜花，越容易凋谢。现在的她因钱将军的去世，从侯门而至平民，小姐妹桂枝香，被妹妹踹脚夺去下了聘礼的任子久，做了偏房，终于熬出了头，扶正，丈夫也做了大官。过去属于钱夫人的荣华富贵现在

落在了窦夫人身上。

    2．第二题的参考解答：

    小说精心设置了今昔对比、人物对比：窦夫人与钱夫人、蒋碧月与月月红、程参谋与郑彦青。(详解参见“参考资料”——2．平行技巧)

    落花时节又逢君。小说以钱夫人在窦夫人宴客时的遭际，所触发的回忆意绪为“幕前表演”，以两人的身世的失落轮回为“幕后实质”。钱夫人的失落：青春、荣耀、情人、爱情、丈夫，外在的显赫与荣耀背后，许多的委屈是没法诉说的。实同守寡，虽然能出人头地、扬眉吐气，但血肉之躯的欲望涌动却难以平复。艺术之花、人生之花。无可奈何花落去，花落水流红。这种失落的命运不幸地在

不同的人事上不断的轮回普降，今日的钱夫人，便是明日的窦夫人。窦夫人的寂寞委屈同样。

    3．第三题的参考解答：   

    小说以钱夫人参加台北窦夫人家的一次家宴为凝定时空，选取四个场景别有深意，四个场景正好对应小说的四个发展结构：正厅——开端、饭厅——发展、客厅——高潮、露台——结局。小说的这四个场景，类似于中国古典戏曲的“折、出”；戏剧的“分幕”。

三、参考资料

  1．意识流：意识流手法是西方当代文学中普遍采用的一种艺术手法，它是以表现意识的流动为主要内容，以内心独自、自由联想、现实与虚幻相互交织为主要方法而得名的。“意识流”的名称是1884年美国心理学家威廉·詹姆士首次提出来的，意识流小说是20世纪20年代在欧美兴起的一种思潮流派，特点：随着人的意识活动来叙述故事；通过自由联想来组织故事；故事的安排和情节的衔接表现为时间、空间的跳跃、多变；前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系；时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。意识流小说的主要表现手法——内心独白、自由联想、蒙太奇。这三种表现手法在《游园惊梦》中都有体现：

(1)内心独白：是默然无声，一人独操的心理语言，是无声无息的语言意识。例如文中：“……荣华富贵——只可惜你长错了一根骨头。冤孽，妹子，他就是姐姐命中招的冤孽了。你听我说，妹子，冤孽呵。荣华富贵——可是我只活过那么一次。懂吗?妹子，他就是我的冤孽了。荣华富贵——只有那一次。荣华富贵——我只活过一次。”

(2)自由联想：在小说中，人物的意识流表现不出任何规律和秩序，其意识一般只能在一个问题或一种事物上作短暂停留，头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代。眼前任何一种能刺激五官的事

物都有可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放出一连串新的印象与感触。例如文中：“……他那双乌光水滑的马靴啪哒一声靠在一处，一双白铜马刺扎得人的眼睛都发疼了。他喝得眼皮泛了桃花，还要那么叫道：夫人。我来扶你上马，夫人，他说道，他的马裤把两条修长的腿子绷得滚圆，夹在马肚子上，像一双钳子。他的马是白的，路也是白的，树干子也是白的，他那匹白马在猛烈

的太阳底下照得发了亮。他们说：到中山陵的那条路上两旁种满了白桦树。他那匹白马在桦树林子里奔跑起来，活像一头麦秆丛中乱窜的白兔儿。太阳照在马背上，蒸出了一缕缕的白烟来。一匹白的，一匹黑的——两匹马都在淌着汗。而他身上却沾满了触鼻的马汗。他的眉毛变得碧青，眼睛像两团烧着了的黑火，汗珠子一行行从他额上流到他鲜红的颧上来。太阳，我叫道。阳照得人的眼睛都睁不开了。那些树干子，又白净，又细滑，一层层的树皮都卸掉了，露出里面赤裸裸的嫩肉来。他们说：那条路上种满了白桦树。太阳，我叫道，太阳直射到人的眼睛上来了。 

(3)“蒙太奇”。蒙太奇是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加。而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。而《游园惊梦》中，从今昔界限的出现到泯灭，都以今一昔时空的穿插交叠来串接情节。

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