概要:宋代的人很少在词里写到穷,全是富贵气。所以当时的这些词人,要不就像晏殊,或者是欧阳修这些达官贵人,官都做得很高,他们的家里就养着歌妓;要不就像晏殊的儿子晏几道,没有钱了,家庭破落了,还可以跟达官贵人打交道,然后跟人家的歌妓发生热烈的恋情;要不就像柳永这样的落拓才子,白衣卿相,整天出入于歌楼妓院,柳永最后是穷困潦倒而死,还是歌妓合力将他埋葬的,他也爱得很热烈,“执手相看泪眼”,两个人泪眼相望握着手,就是这么抽慉地哭着。最后要走了,“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”多么凄凉。 宋代的爱情诗,常常是跟文人与歌妓之间的故事,不论是周邦彦跟李师师,还是晏几道、柳永,包括欧阳修、苏轼也都是这样的。蝶恋花欧阳修庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。 庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大路。 春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也
《陌上花开——古典爱情诗赏析》教案,标签:综合资料大全,http://www.88haoxue.com宋代的人很少在词里写到穷,全是富贵气。所以当时的这些词人,要不就像晏殊,或者是欧阳修这些达官贵人,官都做得很高,他们的家里就养着歌妓;要不就像晏殊的儿子晏几道,没有钱了,家庭破落了,还可以跟达官贵人打交道,然后跟人家的歌妓发生热烈的恋情;要不就像柳永这样的落拓才子,白衣卿相,整天出入于歌楼妓院,柳永最后是穷困潦倒而死,还是歌妓合力将他埋葬的,他也爱得很热烈,“执手相看泪眼”,两个人泪眼相望握着手,就是这么抽慉地哭着。最后要走了,“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”多么凄凉。
宋代的爱情诗,常常是跟文人与歌妓之间的故事,不论是周邦彦跟李师师,还是晏几道、柳永,包括欧阳修、苏轼也都是这样的。
蝶恋花
欧阳修
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大路。
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
欧阳修还说“绿杨楼外出秋千”,少女大概在家里,整天关在院子里,心急了,那秋千就打得很高,也荡到墙外边去了。这就是宋代好多女性的生活,像深宫里面的这种生活,完全没有青春。
蝶恋花
苏轼
花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。
枝上柳棉吹又少,天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
春日将尽,百花凋零,杏树之上已长出了小小的青涩果实。不时还有燕子掠过天空,这里的清澈河流围绕着村落人家。眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少,但是请不要担心,不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。
围墙之内,有一位少女正在荡着秋千,她发出动听的笑声。围墙之外的行人听到那动听的笑声,忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面。慢慢的,墙里笑声不再,行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。
从上可以看出宋词里面,有很多都有写到秋千,是因为女人都被关在家里了,她们的青春时光都在秋千上晃来晃去,这也是很可悲的。
宋代的文人大部份都是比较柔弱,因为宋代有一个风气就是“重文抑武”;还有一个原因,宋代的文人大部份都是南方人,所以都写得纤丽婉转,没有那种豪迈之气。
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。——《点绛唇》。李清照她再聪明、她再了不起,女人也没有科举考试的机会,别的机会都没有,所以也只能打秋千了。秋千哪有多少快乐可以享受,就算小孩子玩玩几天也就玩腻了,更别说一个大人了,所以“起来慵整”是懒洋洋的。
记取楼前流水,应念我终日凝眸。凝眸处,从此又添,一段新愁。——《凤凰台上忆吹箫》。她丈夫远走了,所以她整天都凝视着楼前的流水,“凝眸处,从此又添,一段新愁。”这是无理而妙,就是没道理,可是它很奇妙,眼睛充满愁绪,眼睛凝视的那个地方,那份愁又要往上涨了,“从此又添,一段新愁”。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。——《一剪梅》;东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖,莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。——醉花阴。这些爱情都是表现在相思上,因为古代的少妇、妇女都要待在家里,所以体现在这样的风格上。
(五)、明清悼亡词
明清的时候,爱情诗词中好的诗词不多了。一个是好的诗词都让别人给写了,难以为继,再有明清的文人是非常迂腐的,八股文取士,你想那八股文考试能考得好的人,一定没有什么大情怀,都是一些像范进、周进之类儒林外史里的人物。所以好诗词真的不多。
明清诗词中好的多是悼亡诗,代表人物是纳兰性德。
蝶恋花
辛苦最怜天上月。
一昔如环,昔昔都成玦。
若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝。
燕子依然,软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶。
仰望夜空感叹,明月一年到头东西流转辛苦不息。可惜的是好景无多,一夕才圆,夕夕都缺。那一轮明月仿佛化为她日夜思念的爱人。用她那皎洁的光辉陪伴着她,于是决心不畏辛苦,不辞冰雪去到自己爱人的身畔,以自己的身躯热血温暖她。无奈一个天上,一个人间,永不相见。室在人亡,一片凄清。如今一双燕子出现在帘钩上,燕子呢喃,似絮语,它们在说些什么?是说当年这室中曾有过的旖旎柔情的事情吗?他痴想,对着秋坟悲歌当哭。唱罢了挽歌,到不如和死去的爱人一起化作一双蝴蝶。来年春日,那烂漫花丛中形影相随,双栖双飞的彩碟。这就是我们俩一一永远的解脱悲哀,永远相依在一起,请旁人明春到此来认取吧。
青衫湿遍·悼亡
青衫湿遍,凭伊慰我,忍便相忘。
半月前头扶病,剪刀声、犹在银釭。
忆生来、小胆怯空房。
到而今,独伴梨花影,冷冥冥、尽意凄凉。
愿指魂兮识路,教寻梦也回廊。
咫尺玉钩斜路,一般消受,蔓草残阳。
拼把长眠滴醒,和清泪、搅入椒浆。
怕幽泉、还为我神伤。
道书生簿命宜将息,再休耽、怨粉愁香。
料得重圆密誓,难禁寸裂柔肠。
南乡子·为亡妇题照
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