隋及初唐诗歌

概要：李贺是一个很富于创造性的诗人。他在短促的生命中，为诗歌开创了一个新天地。他的诗歌想象奇特，色彩浓烈，语言富于象征性，形成了一种奇崛幽峭、秾丽凄清的浪漫主义风格。在中唐诗坛，乃至整个诗歌史上，他都可以说是异军突起，独树一帜的天才诗人。2．《金铜仙人辞汉歌》：这首诗大概是他因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。这时的诗人“百感交集，故作非非想，寄其悲于金铜仙耳”。本诗的前面有一篇小序，讲明了作诗的原因。序言说：“魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。”全诗共十二句，大体可分成三个部分。第一部分前四句：“茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧”。这四句诗慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日烧丹求仙，梦想长生不老。结果还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓无迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。“夜闻”两句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂、世事无常。它是

李贺是一个很富于创造性的诗人。他在短促的生命中，为诗歌开创了一个新天地。他的诗歌想象奇特，色彩浓烈，语言富于象征性，形成了一种奇崛幽峭、秾丽凄清的浪漫主义风格。在中唐诗坛，乃至整个诗歌史上，他都可以说是异军突起，独树一帜的天才诗人。

2．《金铜仙人辞汉歌》：这首诗大概是他因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。这时的诗人“百感交集，故作非非想，寄其悲于金铜仙耳”。

本诗的前面有一篇小序，讲明了作诗的原因。序言说：“魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。”

全诗共十二句，大体可分成三个部分。

第一部分前四句：“茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧”。这四句诗慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日烧丹求仙，梦想长生不老。结果还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓无迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。

“夜闻”两句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂、世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉、幽冷的环境气氛作了铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马何其热闹。如今物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。

以上所写的是金铜仙人的“观感“。

第二部分是中间四句：“魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水”。这四句用拟人的手法写金铜仙初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而今自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜仙人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪承受。“东关”句是说气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，并且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，都人哪得不回头”的意味，表现出对汉宫，对长安的深切依恋之情。

金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当时繁荣昌盛的景象。对于故主他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而今坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事，怅别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地朔造出金铜仙人这样一个物而人，物而神，独一无二、奇特而又生动的艺术形象来。

第三部分是后四句：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小”。最后四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成的。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。

兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没，光景常新，终古不变。假若它有情的话，也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟，司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人——实际上就是作者自己艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。

最后两句进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出的滋味。“渭城”一句从对面着笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。

关于诗歌的主题，教材上认为这首诗根据史事想象，铜人被拆时辞别汉宫的悲伤情景，抒写盛衰之感，也隐约讽刺了中唐几朝皇帝迷信神仙，追求长生不老的愚妄。

游国恩先生等主编的《中国文学史》认为诗中金铜仙人迁离故土的悲哀，实际上是借非非之想寄托诗人“宗臣去国之思”。

《唐诗鉴赏辞典》认为诗抒发了一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。

综合对全诗的分析我们认为后两种说法，比较合理。

这首诗是李贺的代表作品之一，它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁，气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。

第一章    隋及初唐诗歌

第一节    隋及唐初诗歌

严可均辑《全上古三代秦汉三国六朝文》中，《全隋文》有36卷，作者计168人，其中文学作品不少。逮软立辑《先秦魏晋南北朝诗》中，隋诗有10卷，作者计81人。另外还有乐府和歌谣两卷。隋朝是由梁陈的浮艳文学向健康文风转变的开端时期，直接影响到其后的唐朝。隋文帝杨坚为扭转浮艳的文风，曾动用行政和法律的手段，584年他下诏宣布“公私文翰，并宜实录”。治书御史学李谔在《上文帝书》中抨击六朝文风，力主崇实尚用，实为陈子昂革新诗风和韩柳古文运动理论的先驱。杨广虽为

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