概要：作品鉴赏林斤澜曾经被人称作“京味小说家”，但从他的“矮凳桥系列”短篇小说里倒很少看出京味的端倪；那是他回故乡温州住了一段时候的产物，写的全是颇具南方小镇气息的人事。《溪鳗》便是其中具有代表性的一篇。乍读《溪鳗》，似乎一切都很含糊——说好听些叫“朦胧”；一切都在似与不似之间。人物、情节、景物。那个叫溪鳗的女人好像很神神怪怪的，会巫术？而小说中也确实写到溪鳗的特性：妖气很重。但她照样逃不脱“汇报思想”、开小饭馆这类人间烟火之事。她的来历呢？好像点了一下：从河滩上捡来的，赤条条的，但又没有明确、流畅地说出个一二三，仅只一笔带过。要说她是个正常的普通妇人，怎么镇长在她那里又会遭到那样的飞来横祸？在她周围，怎么又会出现那么多稀奇古怪之事呢？所有这些古怪之事又都交待得含含糊糊，读者不知到底发生了什么。倒霉的镇长和溪鳗之间到底发生了什么？怎么就会突然瘫痪？以上这些，似乎应是这篇小说的主要线索与情节，偏偏作者“卖关子”，不细说，相反，拉出袁相舟这么个举足无所轻重的架子人物，拿他一贯到底，而且不厌其烦地写他起的店名之所从出，又透过他的眼睛花了许多笔墨详而又细地写汪汪溪水，写矮凳桥，写
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林斤澜曾经被人称作“京味小说家”，但从他的“矮凳桥系列”短篇小说里倒很少看出京味的端倪；那是他回故乡温州住了一段时候的产物，写的全是颇具南方小镇气息的人事。《溪鳗》便是其中具有代表性的一篇。乍读《溪鳗》，似乎一切都很含糊——说好听些叫“朦胧”；一切都在似与不似之间。人物、情节、景物。那个叫溪鳗的女人好像很神神怪怪的，会巫术？而小说中也确实写到溪鳗的特性：妖气很重。但她照样逃不脱“汇报思想”、开小饭馆这类人间烟火之事。她的来历呢？好像点了一下：从河滩上捡来的，赤条条的，但又没有明确、流畅地说出个一二三，仅只一笔带过。要说她是个正常的普通妇人，怎么镇长在她那里又会遭到那样的飞来横祸？在她周围，怎么又会出现那么多稀奇古怪之事呢？所有这些古怪之事又都交待得含含糊糊，读者不知到底发生了什么。倒霉的镇长和溪鳗之间到底发生了什么？怎么就会突然瘫痪？以上这些，似乎应是这篇小说的主要线索与情节，偏偏作者“卖关子”，不细说，相反，拉出袁相舟这么个举足无所轻重的架子人物，拿他一贯到底，而且不厌其烦地写他起的店名之所从出，又透过他的眼睛花了许多笔墨详而又细地写汪汪溪水，写矮凳桥，写苔藓；写鳗鱼的种类，写鱼丸的做法。作者到底意欲何为呢？细细品味起来，才发觉妙不可言。世上本来就有许多稀奇古怪之事、团团不可究诘的疑云，这正是这个世界的妙处所在。古怪就是古怪，不明白就是不明白。作家不能做“先知”，假装把一切都看透看懂，再来向读者“布道”，讲述一篇篇人生大道理。如果自己也没有明白，怎么能强迫读者明白呢？如果那样勉强做“先知”，效果如何不敢妄评，至少不会真实，也就难以打动读者的心。相反，知之为知之，不知为不知，这样反而能够调动起读者的思维，跟着一起想，完全参与进小说里来，如此不是更感染人吗？所以作者开篇就说：“有些人事还扯不清，只好零零碎碎听凭读者自己处理也罢。”林斤澜的这种“有话则短，无话则长”实在已形成了一种独特的风格，但这风格不是一般人能够去学的，因为这得有深厚的文字、叙述功底，要具备有一定的修养的趣味，长到多长，短到多短，能够把握好那个火候、找到那个“度”，否则就会变成地地道道的废话连篇了。有评论指出，《溪鳗》写的是性，林斤澜的好友、老作家汪曾祺也曾说过：《溪鳗》这篇小说里同时存在两个主题：性主题和道德主题，这颇有道理。但直观看去看不出来，因为作者始终采取一种隐喻、象征的手法，写得隐晦而颇具诗意与美的联想。
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