《格律诗词》教案

概要： 入声音在古诗词中非常重要，因为有不少的词牌都是要求“入声韵”的，吟或唱起来更澎湃激昂。 知道了古代的四声，就好理解平仄了。“平”就是“平声”，相当于现代汉语的“一声”和“二声”，“上、去、入”三声就是“仄声”，相当于现代汉语的“三、四声”，外加古汉语的“入声”。 四声歌诀：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。二、平仄的基本类型： 平仄两类声调在诗词中交错使用，就可以使声调多样化，古人在这方面有过许多研究，编撰了“平仄谱”。平仄在诗词中的交错可以概括为两句话： ①平仄在本句中是交替的； ②平仄在对句中是对立的。 这种平仄规律在律诗中表现的特别明显，如毛泽东《长征》中的第五、六句： 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。这两句诗的平仄是： 平平｜仄仄｜平平｜仄， 仄仄｜平平｜仄仄｜平。 平仄的基本句型：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。 三、平仄的基本规则 近体诗平仄组合的规律主要又三条：１、同句交替：以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二

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　 入声音在古诗词中非常重要，因为有不少的词牌都是要求“入声韵”的，吟或唱起来更澎湃激昂。

　 知道了古代的四声，就好理解平仄了。“平”就是“平声”，相当于现代汉语的“一声”和“二声”，“上、去、入”三声就是“仄声”，相当于现代汉语的“三、四声”，外加古汉语的“入声”。

四声歌诀：

平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。

去声分明哀远道，入声短促急收藏。

二、平仄的基本类型：

 平仄两类声调在诗词中交错使用，就可以使声调多样化，古人在这方面有过许多研究，编撰了“平仄谱”。平仄在诗词中的交错可以概括为两句话：

　 ①平仄在本句中是交替的；

　 ②平仄在对句中是对立的。

　 这种平仄规律在律诗中表现的特别明显，如毛泽东《长征》中的第五、六句：

　　　金沙水拍云崖暖，

　　 大渡桥横铁索寒。

　　　这两句诗的平仄是：

　 　平平｜仄仄｜平平｜仄，

　　 仄仄｜平平｜仄仄｜平。

平仄的基本句型：

仄仄平平仄，平平仄仄平，

平平平仄仄，仄仄仄平平。

 三、平仄的基本规则 

近体诗平仄组合的规律主要又三条：

　　１、同句交替：

　　以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。

　　２、上下句相对：

　　如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。

３、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。

何谓上下联？

　　近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：

　　　　春望　（杜甫）

　　　　国破山河在，　　仄仄平平仄，　　

　　　　城春草木深。　　平平仄仄平。

　　　　感时花溅泪，　　平平平仄仄，

　　　　恨别鸟惊心。　　仄仄仄平平。

　　　　烽火连三月，　　仄仄平平仄，

　　　　家书抵万金。　　平平仄仄平。

　　　　白头搔更短，　　平平平仄仄，

　　　　浑欲不胜簪。　　仄仄仄平平。

　　第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。明白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。

　　另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：

　　“一三五不论、二四六分明”

实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第七个字）呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。

　　近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。

 

 

 

 

 

 

第三讲    格律诗的平仄变动

 

     导入：前面我给大家介绍了格律诗平仄在本句相间、对句相对、邻句相粘和脚分明上的规定。这些规定是格律诗区别于其它诗种的本质特征，是格律诗的内在规定性，原则上不能违反，“舍声取义”除外。因此，截至到目前，归纳一下，就有了忌“失间”、忌“失对”、忌“失粘”、忌“踩脚”、忌“挤脚”、忌“穿同边鞋”的六大忌。下面我再给大家介绍两大忌，即忌“孤平”和忌“三平调”。这样，在声律规定方面，就达到了八种禁忌，我叫它“声八戒”。猪八戒取经路上屡犯戒条，到了西天，佛祖如来法外开恩，封个净坛使者，老猪算弄个勉强及格，功德大打折扣。咱们要是屡犯格律禁忌，也难修得圆满啊。

 

1、忌“孤平”

孤，单一、孤独意思。平，平声意思。

“孤平”，指的是平脚的特定句式中，除韵脚的平声字之外，不能只有一个平声字。如果只有一个平声字，就是“孤平”。

特定的格律诗句出现“孤平”叫“犯孤平”。这是不准许的。

那么，有哪些特定的句式不能犯孤平,哪些特定的句式能犯孤平呢？

一是：所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算“犯孤平”，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算“犯孤平”，是可以用的。

 

二是：在五言“平平仄仄平”这个句式中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就犯了“孤平”。因为除韵脚外，只剩一个平声字了。

 

三是：在七言“仄仄平平仄仄平”这个句式中，第三字必须用平声字；如果用了仄声字，除了韵脚之外，只剩一个平声字了，也“犯孤平”。

七言是五言的扩展，所以五言特定句式扩展为七言特定句式后，同样不能“犯孤平”。

   “孤平”是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的 时候，总是极力避免。不仅在律诗中如此，就是在后来的词、曲中用到同类句子的时候，也注意避免“孤平”。

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