概要：师王力先生也是将“三平调” 和“三仄脚”作为古体诗的平仄特点加以论述的。 第四讲 格律诗的拗救 一、何为拗救及作用机理 1、用调节平仄声数量相等的方法，使诗句呈现新的和谐（平仄相等），这就是“拗救”的机理，也是拗救。2、※拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。 二、拗救的类型和具体方法第一种：救孤平前面讲过，“犯孤平”是律诗大忌，大拗必救。也分析了具备孤平作案条件的只有五言、七言各一种句式，即五言句“平平仄仄平”和七言句“仄仄平平仄仄平”。五言句“平平仄仄平”这个句式的第一个字（七言句“仄仄平平仄仄平”中的第三个字），平仄不能不论（一三无不论在这里不灵了），必须用平声字。如果用了仄声字，则为“犯孤平”。但有时根据诗意的需要，五言第一个字（七言第三个字）不得不用仄声字，或用仄声字于文意更好。那怎么办呢?困难面前有我们，我们面前无困难。且看办法来了：拿五言来说，就是在第一个字用了仄声字之后，把第三个字改用平声字。这样整个句子就变成了“仄平平仄平”，拗救完成。对比看一下：律句 平平仄仄平 名门正派孤平句 仄平仄仄平 孤平犯忌 拗救句 仄平平仄平 一拗三救
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第四讲 格律诗的拗救
一、何为拗救及作用机理
1、用调节平仄声数量相等的方法，使诗句呈现新的和谐（平仄相等），这就是“拗救”的机理，也是拗救。
2、※拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。
二、拗救的类型和具体方法
第一种：救孤平
前面讲过，“犯孤平”是律诗大忌，大拗必救。也分析了具备孤平作案条件的只有五言、七言各一种句式，即五言句“平平仄仄平”和七言句“仄仄平平仄仄平”。
五言句“平平仄仄平”这个句式的第一个字（七言句“仄仄平平仄仄平”中的第三个字），平仄不能不论（一三无不论在这里不灵了），必须用平声字。如果用了仄声字，则为“犯孤平”。但有时根据诗意的需要，五言第一个字（七言第三个字）不得不用仄声字，或用仄声字于文意更好。那怎么办呢?
困难面前有我们，我们面前无困难。且看办法来了：
拿五言来说，就是在第一个字用了仄声字之后，把第三个字改用平声字。这样整个句子就变成了“仄平平仄平”，拗救完成。
对比看一下：
律句 平平仄仄平 名门正派
孤平句 仄平仄仄平 孤平犯忌
拗救句 仄平平仄平 一拗三救
例句
宠深还若惊（王禹称《五更睡》）
鸟鸣春意深（陈与义《寒食》）
注意下划线字，这就是本句内一拗三救，矛盾没上交，内部办了。这样一来，除了韵脚之外，句中仍然保留了两个平声字，还是连续的。
虽然拗救后的句式不是正格是变格，但这是允许的。这种变格，叫做“孤平拗救”。
第二种：救“特拗”句
前面在基本句式内容中讲过特殊句式的拗句是合法的，可以用的，但是那是救完了的，救完了没毛病当然能用
那种特殊句式的正格是律句没说的，可是它一旦拗了却是大拗，必救。且看以下分解：
是说“二四六分明”吗？可是在五言句式“平平平仄仄”和七言句式“仄仄平平平仄仄”中，五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声，大拗了——五言四不分明，七言六不分明。
大拗必救，这是原则。问题是怎么救？有办法：
一是针对五言大拗“平平平平仄”句四拗不分明，实施“四拗三救”法，就是把本句第三字原平声换成仄声，从正格看就是三四平仄位置互换，达到互救的效果。这样，这个句式就变成了“平平仄平仄”特殊的拗格句式。
二是针对七言大拗“仄仄平平平平仄”句六拗不分明，实施“六拗五救”法，就是把本句第五字原平声换成仄声，从正格看就是五六平仄位置互换，达到互救的效果。这样，这个句式就变成了“仄仄平平仄平仄”特殊的拗格句式。
比较一下：
五言：
正格 平平平仄仄
大拗 平平平平仄 四拗不分明
拗救 平平仄平仄
四拗三救，从正格看三四平仄互换，
七言：
正格 仄仄平平平仄仄
大拗 仄仄平平平平仄 六拗不分明
拗救 仄仄平平仄平仄 六拗五救，从正格看五六平仄互换
可是恰恰在重要的节奏点上平仄不合，乃至句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则，成了平仄上的特殊形式。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口诀。
这种"特拗"句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为“拗”了，故"王力">
参看第五节三仄脚拗救内容。
道理说完了，举例： "特拗"例句：
古人的：
五言：
仍邻故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）
平平仄平仄
仄仄仄平平
谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）
平平仄平仄
仄仄仄平平
七言：
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》）
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》）
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
今人作旧体诗，也常用这种句式：
鲁迅诗：
华颠萎寥落，白眼看鸡虫（《哀
平平仄平仄 仄仄仄平平
岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚（《无题二首》）
仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
毛泽东诗：
秋风度河上，大野入苍穹（《喜闻捷报》）
平平仄平仄 仄仄仄平平
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖（《答友人》）
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。（《送瘟神》）
仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
但是用这种本句自救方式，必须注意的是：五言的第一字平声，通融不得；七言的第三字平声，通融不得。就是五言第一字、七言第三字必须仍然保持平声。为什么？原理如后：假如把五言的“平平仄平仄”，通融成“仄平仄平仄”；把七言的“仄仄平平仄平仄”，通融成“仄仄仄平仄平仄”。通融的结果是：五言成了平仄间等而不是相间，失间了；七言三仄当头后面又平仄间等，也失间了。这样吟起来拗口，听着不顺。
第三种：锦上添花式的本句自救
在前面介绍的律式表中，平仄可以通融的字眼，一般无须拗救。可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。例句如下：
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