《孟浩然》导学及同步练习

概要： ②迄今为止，人们越来越清楚地意识到，入世对中国教育的影响是多方面的，中国教育服务方面的 将对今后我国教育改革与发展产生深刻的影响。 ③走向21世纪的中国，最重要的不是梦回汉唐，而是“更生自新”，不是从废墟上 起古老伦理信条，而是做历史进步的推动者。 ④苏州河就像大病初愈的老人，需要精心 ，千万不能把各种额外的负担加到他的身上。 A、攀升 承诺 开掘 保护 B、飙升 承诺 拣拾 看护 C、飙升 诺言 开掘 看护 D、攀升 诺言 拣拾 保护 5、下列句子中，加点的成语使用正确的一项是( ) A、年愈不惑的二月河，创作了《康熙大帝》，终于在文坛上崭露头角。 B、2005年春节晚会的节目精彩纷呈，看到黄宏、巩汉林表演的小品《装修》时，连一向严肃的父亲也忍俊不禁地笑起来。 C、陈不扁上台后，一直采取两面手法，争取时间与空间，伺机逐步走向台独。此次“加注”之举，使他的台独措施由过去的暗度陈仓，发展到现在的明目张胆。 D、加入WTO后，一旦外国企业大规模进入我国，人才的竞争不可避免，那时临渊羡鱼就为时已晚。 6、下

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   ②迄今为止，人们越来越清楚地意识到，入世对中国教育的影响是多方面的，中国教育服务方面的 将对今后我国教育改革与发展产生深刻的影响。 
   ③走向21世纪的中国，最重要的不是梦回汉唐，而是“更生自新”，不是从废墟上 起古老伦理信条，而是做历史进步的推动者。 
   ④苏州河就像大病初愈的老人，需要精心 ，千万不能把各种额外的负担加到他的身上。 
   A、攀升 承诺 开掘 保护 B、飙升 承诺 拣拾 看护 
   C、飙升 诺言 开掘 看护 D、攀升 诺言 拣拾 保护 
   5、下列句子中，加点的成语使用正确的一项是( ) 
   A、年愈不惑的二月河，创作了《康熙大帝》，终于在文坛上崭露头角。 
   B、2005年春节晚会的节目精彩纷呈，看到黄宏、巩汉林表演的小品《装修》时，连一向严肃的父亲也忍俊不禁地笑起来。 
   C、陈不扁上台后，一直采取两面手法，争取时间与空间，伺机逐步走向台独。此次“加注”之举，使他的台独措施由过去的暗度陈仓，发展到现在的明目张胆。 
   D、加入WTO后，一旦外国企业大规模进入我国，人才的竞争不可避免，那时临渊羡鱼就为时已晚。 
   6、下列句中没有语病的一句是( ) 
   A、据世界野生动物保护协会的最新统计，目前全世界动物园总数至少有900家以上。 
   B、他在讲话中强调，必须把有偿新闻、买卖书号、盗版等不正当行为当作长期任务，常抓不懈。 
   C、考古学者在清理墓穴时，搜集到大量石制工具，其中有砍刀器，石核等是用石英砂岩打制而成。 
   D、我们坚决反对那些不按照国际公约规定办事，而自充国际警察，危害别国航行安全的霸权主义行为。 
   7、阅读孟浩然的《宿建德江》 
   移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。” 
   ⑴“日暮客愁新”的“愁”在诗中起什么作用？ 
    
   ⑵分析“野旷天低树，江清月近人”的意境及所体现的作者的心情。请描绘并评述。 
    
    
   ⑶本诗在语言运用方面有何特色？ 
    
   8、阅读孟浩然的《送杜十四之江南》 
   荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。 
   ⑴这首诗中的“渺茫”一词在诗中有什么含义？（包含着作者怎样的心情？） 
    
    
   ⑵诗歌的三、四句在表达技巧上有什么特点？ 
    
    
   9、读李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 
   故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 
   ⑴“烟花三月下扬州”被誉为千古佳句，妙在何处？ 
    
    
   ⑵第三、四句是如何体现作者对朋友深情的？ 
    
    
   ⑶本诗在语言运用方面有何特色？ 
    
   认真读《诗》，回答后面的问题。 
   “关关雎鸠，在河之洲。……”一阕《关雎》，就这样出现在我们生命的源头，出现在华夏文明的源头。每当读罢《诗经》，我常常不禁要问自己：为什么斑驳的岁月并未使《诗经》里锃亮的意象生出铜绿，无涯的空间更未令远古诗歌包含的丰富信息在传递过程中蒙受损失？当暗黄的的纸页间错落的诗行成为我们灵魂的一部分，当代诗歌，又为何离我们这般遥远？ 
   与诗人共同生活在这个世界里，应当说是我们的幸运。诗，使灰暗变得多彩，使短暂变得久，使有限成为无限，使腐朽化为神奇；诗使生命中许多不可能成为可能；诗使人类充分体验到情感的欢畅与智慧的奇谲。无数的新诗正散布在我们周围，如星雨，如花瓣，飘散在我们的日子深处。它们与我们相距那么近，身手可触，然而又有多少人注意到它们的存在呢？是因为李白李贺李商隐都已在历史的烟尘里隐退，而浮华的现世，不再造就王勃王维王昌龄了吗？现在就下这样的结论，未免太匆忙了点。唯一的解释，就是它们未曾经历过时间的淘洗。一首诗若成为绝唱，是不能省略这一手续的。于是明白了，好诗的诞生，是天才与时间共同创造的结果，而读诗，是需要一个时间的距离的。 
   因为有了时间的距离，古诗里的字句，才化成水底的珊瑚，美丽而持久。所以，《诗经》里的蒹葭、白露的痕迹依稀可辨：骆宾王的“西陆蝉声”，依然如丝如缕；陈子昂的幽州台温庭筠的五丈原，慷慨悲凉之气未改：而王之涣的“黄河远上白云间”与王翰的“葡萄美酒夜光杯”，将同一个凉州锁定在心灵的地图上。古诗如酒，存放得久了，便经历了一场美妙的发酵。我们要感谢酿酒师，同时更应对时间产生由衷的敬意。 
   既然诗是诗人灵智的闪光留下的痕迹，那么，构思的机巧，应当只有一次效用。就像对一部悬念小说的欣赏，应当是“一次性”的，谜底揭开后，再去重读，恐怕就会失去初读的那份奇妙的感受。按说，诗也一样。名诗佳句，诵过千遍之后，熟稔到了不假思索使可脱口而出的程度，理应不再有新鲜的刺激了，这似乎是旧诗的劣势、新诗的优势，可是事实却不是这样。比如李太白的“举头望明月，低头思故乡”，李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，刘禹锡的“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”，王昌龄的“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，每次品读，心灵都如初读一般悸动，每次都 别有一番滋味在心头。这些诗中名句是在诗人高度敏感的情感酒窖里配制的，它们有足够的力量抵御心灵的麻木。于是，在一次又一次反复的吟诵中，我们对世界对生命对完美对缺憾的体察一天一天地深化，直到有一天，我们发现，诗歌最终成为我们精神的源泉与归宿。读诗，赋予我们生命以更深厚的意义，同时也使诗歌本身的魅力一次次地深化和升值。地老天荒，美人迟暮，只有诗，常读常新。诗不会老，就更不会死。在诗歌的低潮时期，我从未对诗失去信念，原因也正在这里。（选自《在梦中搁浅》） 

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