传记选读《远行希腊》教案

概要： 现代舞受当时现代环境、现代文学、现代绘画和现代音乐的影响，也在舞蹈的结构和舞蹈语汇方面有了新的特点。20世纪，俄罗斯芭蕾团表演的芭蕾舞剧《春之祭》显示了它与古典芭蕾的许多不同点。该舞剧的作曲是表现主义的主要代表者斯特拉文斯基。舞蹈编导是著名舞蹈家尼金斯基。舞剧音乐的节奏很沉重、怪异且音响刺耳。40名男女演员身穿原始部落的宽松衣衫赤脚舞蹈。 1910年斯特拉文斯基给芭蕾舞《火乌》配乐使这一作品引起社会关注。斯特拉文斯基的《火乌》带有印象派音乐的痕迹和俄罗斯民音乐的丰富色彩，成为现代音乐的代表作之一。如果说，古典主义音乐是描绘自然的，浪漫主义音乐是抒发感情的，印象派音乐是表达对自然印象的，那么斯特拉文斯基的现代音乐则强调音乐家的主观色，表达音乐家的个人意念和内心的感情。与现代主义文学和美术相同，他的音乐以异国情调、神话气氛为媒介，自由地、象征地表达音乐的思想，把听众引导到神秘的境界中去。但是，现代舞的风云人物当推依莎多拉·邓肯。她曾在伦敦、布达佩斯、柏林等地演出，每到一地演出，剧场里都挤满了反应热烈的观众，更受大学生们的狂热崇拜。她身穿古希腊式的轻纱宽袍，赤脚披发地按

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 现代舞受当时现代环境、现代文学、现代绘画和现代音乐的影响，也在舞蹈的结构和舞蹈语汇方面有了新的特点。20世纪，俄罗斯芭蕾团表演的芭蕾舞剧《春之祭》显示了它与古典芭蕾的许多不同点。该舞剧的作曲是表现主义的主要代表者斯特拉文斯基。舞蹈编导是著名舞蹈家尼金斯基。舞剧音乐的节奏很沉重、怪异且音响刺耳。40名男女演员身穿原始部落的宽松衣衫赤脚舞蹈。

 1910年斯特拉文斯基给芭蕾舞《火乌》配乐使这一作品引起社会关注。斯特拉文斯基的《火乌》带有印象派音乐的痕迹和俄罗斯民音乐的丰富色彩，成为现代音乐的代表作之一。如果说，古典主义音乐是描绘自然的，浪漫主义音乐是抒发感情的，印象派音乐是表达对自然印象的，那么斯特拉文斯基的现代音乐则强调音乐家的主观色，表达音乐家的个人意念和内心的感情。与现代主义文学和美术相同，他的音乐以异国情调、神话气氛为媒介，自由地、象征地表达音乐的思想，把听众引导到神秘的境界中去。

但是，现代舞的风云人物当推依莎多拉·邓肯。她曾在伦敦、布达佩斯、柏林等地演出，每到一地演出，剧场里都挤满了反应热烈的观众，更受大学生们的狂热崇拜。她身穿古希腊式的轻纱宽袍，赤脚披发地按照自己对音乐的理解去自由舞蹈，这种舞蹈形态迷倒了欧洲大片观众。现代自由舞蹈的出现，与运用自然色彩的野兽派画家一样是历史发展的必然。

    (选自《外国舞蹈文化史略》，人民音乐出版社2003年版)

    

(2)伊莎多拉·邓肯。

 伊莎多拉·邓肯，1877年出生于美国的旧金山，从小喜欢舞蹈，15岁当上舞蹈教师，1893年初次在纽约上台表演。邓肯天生丽质，黑眼睛，具有希腊美女式的高贵气质，身姿优雅，性格奔放热情，追求理想的爱情，认为“人生最伟大的东西是爱情”。由于无聊记者的渲染，使她在美国的声誉受到影响，1921年来到莫斯科，她在莫斯科创办了一所学校，在那里渡过了一生中最幸福和最有意义的时光。她也曾在德国、法国建立起舞校，但都未能长久坚持下来，这主要由于两个原因，一是经济的拮据，另一是她不愿使自己的舞蹈系统化，成为一种固定模式代代不变地相传。她的这种不使规范束缚身心发展的反叛思想成为现代舞的核心。

 邓肯认为“大自然，尤其是大海起伏跌宕的浪漫节奏象征着宇宙间万事万物在地心引力作用下的运动规律、基本形态和自由精神，而古希腊民间舞和瓶画上的舞蹈形象最能代表这种本质性的运动规律、基本形态和自由精神，因此，她以这两种带有逻辑关系的东西作为自己的动作来源。一种是大自然本身，另一种是最接近大自然的古希腊艺术作为自己的动作来源。”

    (选自(日)石福恒雄《舞Nr52_》，日本纪伊国屋书店1974qz~N)

 

邓肯的舞蹈特点具体表现在以下几个方面：

 l．从诗歌中汲取灵感，惠特曼的诗启发她去创造一种不带有丝毫狐步舞或查尔斯顿影子的美国式的舞蹈，这种舞蹈充满和谐、积极向上的精神，是一种脚踩巅峰、手伸太平洋、头顶蓝天的自由舞蹈：

 2．舞蹈节奏讲求大海波浪式的线条，她从自然界的水、风、植物、生物中捕捉舞蹈表现的素村，寻找能够表现生命的力量，讲究动作的健康、崇高、从容和自在。

 3．随着诗歌、随着音乐、随着自己心灵节奏去舞蹈。

 4．强调自由的女舞蹈家要光彩照人。

 邓肯的讲究回归自然的动作和动作的自然节奏的舞蹈思想，为后世现代篝理论奠定了基础。    

所谓自然动作包括：

①对自然社会感悟及对自然节奏的服从。

②表现自然节奏的动作，如内收——外放、外开——内收、爬起——倒地、推——拉、弯曲——伸直等。

③过渡接连动作或移动身体的动作，如踏、走、跑、跳、跃、弹、蹦。滑、奔等，所有这些动作都是对简单的踏步或动作重心的转移变化。

④各种节奏性动作，如旋、扭、起伏、投掷、地心引力摆、朱梢摆、抖动、弯曲、伸直、击打和摇动。

所谓动作的自然节奏包括：

身体节奏，最常见的有呼吸节奏与心脏节奏。心脏节奏在舞蹈中还没有被很好地控制与运用。而呼吸节奏则被有意识地加以运用。在早期现代舞流派中如唯美舞蹈、自然舞蹈，在邓肯舞蹈中常常被利用。在邓肯的舞蹈中，常常运用的自然节奏的术语是内收和外放。依莎多拉。邓肯所强调的是舞蹈中的波浪节奏。

在大自然的所有节奏中，除去纯粹人体的呼吸节奏之外，波浪节奏最富感情色彩，现代舞就是在此基础之上发展起来的。它深受舞蹈家之重视。舞蹈家仅从呼吸节奏、波浪节奏中就能派生出许多其他的节奏，而这些节奏构成了早期现代舞的动作。

    (选自《外国舞蹈文化史略》，人民音乐出版社2003年版)

    

(3)古希腊文化介绍。

                 古希腊的多神崇拜

古希腊宗教仍属多神教，从家庭、部落到地区、城邦乃至泛希腊等不同昙次的崇拜应有尽有。在希腊的神殿之中，有旧神、新神、大神、小神、天神、冥神、外来神等。大神数十，小神成百上千，再加上山精树怪，不计其数。公元4世纪的基督教神学家奥古斯丁在自己的著作中曾提到罗马学者瓦罗曾辛勤搜集天神们的名称，结果搜集到3万个，这些神的名字都和远古时代人们身体、精神、经济、民俗等各方面的需要有关。这种情况的出现同希腊城邦林立和政治的长期多元化密切相关。与此相适应，为各种神灵兴建的神庙和举办的节庆祭典也多种多样，功能各异。除了代表旧神界的各位巨人之神，如提坦诸神、巨灵、乌刺诺斯、克洛诺斯和瑞亚之外，希腊人最信奉的是以宙斯为首的新一代天神，因其神宫建于奥林匹斯山上，故通称奥林匹斯众神或奥林匹斯教。奥林匹斯众神由十二主神组成：宙斯与赫拉，波塞冬与德墨忒耳，阿波罗与阿耳忒弥斯，赫淮斯托斯与雅典娜，阿瑞斯与阿芙洛狄忒，赫耳墨斯与赫斯提亚。有时希腊人也将狄奥尼索斯、赫拉克勒斯、克洛诺斯、瑞亚、阿尔甫斯等神祗列入这一家系。十二主神的出现与希腊正统宗教奥林匹斯教的形成是同步的。作为这一教派的主要信仰对象，它反映出希腊古典社会最典型、最正统的一面，是希腊城邦政治组织在宗教信仰中的反映。宙斯象征着希腊民族的统一、正义和法律，雅典娜征着智慧和城邦文明，阿波罗象征着光明和音乐，阿瑞斯象征着勇敢和战斗，阿芙洛狄忒象征着美貌，德墨忒耳象征着丰裕，波塞冬象征着航海平安，赫耳墨斯象征着商业繁荣，赫淮斯托斯象征着手工技艺，赫拉象征着合法婚姻……这些因素综合起来，就是希腊正统宗教所反映的希腊人的社会政治理想。

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