《话题：场景》教学5

概要：简·爱与罗切斯特的相识，就是在一片风景描绘中开始的。小说在写简·爱到达桑菲尔德时，通过简·爱的眼睛，站在庄园内部对庄园的室内室外进行了细致的观察和描绘。叙述者很有耐心地、从里向外有层次地向我们展示了庄园的景色。她揭示了庄园远离闹市、离群索居的地理环境，也显示出房屋主人的身份、地位、财富以及情趣。这里的环境描写，不仅交代了人物活动的主要舞台，还对罗切斯特的性格和出场起到了暗示和铺垫的作用。就连教堂、村庄都不是闲笔，它们对以后故事的发展有着关键作用。接下来，作者又通过几个月后简·爱的一次散步，从外部观察桑菲尔德，进一步向读者介绍和描绘庄园所处的地理环境。作者像一个出色的导游，带领着读者随简·爱一起漫步在桑菲尔德的周围，感受当地的景致。这里侧重描写冬日的气候与风物，也描绘了环境和气氛，突出周围的寂静和冷清。在一片寂静中，主人公出场了。先闻其声不见其人，这时我们忽然体会到前面为什么作者要铺垫那么一个清静的环境了，原来是为了导引出重要人物。《炮兽》整个场景的设计，都是为了引导全书中的主角之一朗德纳克侯爵出场。雨果并没有把这个反面人物写得委琐、怯懦、无能、卑鄙，而是赋予他卓越的

简·爱与罗切斯特的相识，就是在一片风景描绘中开始的。小说在写简·爱到达桑菲尔德时，通过简·爱的眼睛，站在庄园内部对庄园的室内室外进行了细致的观察和描绘。叙述者很有耐心地、从里向外有层次地向我们展示了庄园的景色。她揭示了庄园远离闹市、离群索居的地理环境，也显示出房屋主人的身份、地位、财富以及情趣。这里的环境描写，不仅交代了人物活动的主要舞台，还对罗切斯特的性格和出场起到了暗示和铺垫的作用。就连教堂、村庄都不是闲笔，它们对以后故事的发展有着关键作用。

接下来，作者又通过几个月后简·爱的一次散步，从外部观察桑菲尔德，进一步向读者介绍和描绘庄园所处的地理环境。作者像一个出色的导游，带领着读者随简·爱一起漫步在桑菲尔德的周围，感受当地的景致。这里侧重描写冬日的气候与风物，也描绘了环境和气氛，突出周围的寂静和冷清。在一片寂静中，主人公出场了。先闻其声不见其人，这时我们忽然体会到前面为什么作者要铺垫那么一个清静的环境了，原来是为了导引出重要人物。

《炮兽》整个场景的设计，都是为了引导全书中的主角之一朗德纳克侯爵出场。雨果并没有把这个反面人物写得委琐、怯懦、无能、卑鄙，而是赋予他卓越的指挥才能、刚毅的性格和坚定的意志。他把这个人物置于一个特定的险峻场景中，面对一个出师不利的突发事件，考验他的行动，从而把这个人物的性格很好地烘托出来。这是朗德纳克侯爵在小说中第一次出场，一露面就显示出不凡的气度，为以后其他主人公的出现提供进一步的对比和衬托。

4．揭示人物的性格

在现实主义作品中，普遍认为人能改变环境，环境也造就人。人物的性格与环境通常是和谐一致的。《安东诺夫卡苹果》中，果园主的豪爽与果园富足的环境息息相关，小地主感伤的心境也与没落的时势紧紧相连，贵族气派的姑妈和她那所古老庄园的大宅的陈设是多么和谐一体！ 

除了教材中所说的通过物质空间的描写可暴露人的性格身份之外，自然风景也起着塑造人物性格的作用。在第四单元《素芭》中，我们看到，在人群中孤独的素芭，在大自然中却游刃有余、毫不寂寞。是那些“小溪的絮语、村人的喧哗、船夫的哼唱、鸟儿的鸣叫、树叶的簌簌声”孕育和滋养了哑女素芭的心灵世界。大自然不仅是素芭生活的背景，也是素芭性格心灵的写照。她静坐在“一棵大树的绿阴底下”，与那片“炎热炙人的辽阔无垠的天空下”的风景喁喁细语，无休无止。素芭与这片自然相处的情景，何其和谐、何其动人！

5．作为象征 

波兰作家显克微支的《灯塔看守人》里，灯塔守夜老人一生漂泊，来到了一个与世隔绝的小岛，终日与大海为伴，享受孤独与平静。常人所不能忍受的寂寞，在他看来，却是一种难得的享受。小说花很大的笔墨，描写灯塔外海浪的咆哮和威猛，反衬出灯塔内的安全和温暖。“上面是浑然的天，下面是浩然的水；而这个人的心灵便孤独地处于这两大之间。”在浩瀚的大海中孤独耸立的灯塔，毋宁说就是守夜老人遗世独立的写照。他淡然于人世的纷争，甘守着孤独与寂寞。海的喧哗与热闹，衬托出灯塔的孤独与安详；海的浩瀚无边，衬托出灯塔的渺小存在。如果没有海和塔这一风景主题，小说里老人的精神气质就会苍白许多。这篇小说以环境写人，环境在这里不仅是人的背景，也是人的存在的象征。

《炮兽》中，大海的风暴、船上的劫难，何尝不是一种象征？最后那一句“远远的飓风在呼啸”其实也是一种象征，它预示着即将到来的战争是异常残酷的。它已经在人们的心底刮起来了，它已经在威胁每个人的生活、生命，质问和动摇他们的信仰、价值。

（三）风景的意义

1．衬托 

如果把摄自不同国家的风景图片放在一起，我们仍能清晰地区分出它们分属的地域。在川端康成的《雪国》里，我们看到的秀美凄楚的雪景；到了杰克·伦敦的笔下，却是苍茫荒凉的旷野。东方式的忧郁善感与西方式的粗犷奔放似乎与东西方的自然有关。无论是中国、日本还是印度，这些东方国家文学中所展现出来的风景，总是与其文学风格有着惊人的一致性。小桥流水、落月池塘、残照当楼与霜冷长河的风景，造就了东方文学柔婉秀美的审美风格。而光芒壮阔的大海、苍莽深邃的森林、辽阔无际的草原，似乎成就了西方文学的壮美和阳刚。中国风景的影子里，似乎永远也走不出托尔斯泰来。西方的风景里，也走不出源氏公子（日本小说《源氏物语》的主人公）来。因而，风景是民族与人类的背景。 

《灯塔看守人》中，有这样一段海景描写： 

长列的浪头一个接一个地从黑暗中翻滚出来，咆哮着一直扑奔到岛脚下，于是喷溅着泡沫的浪脊，在灯光中闪耀着红光，也看得清了。潮水愈涨愈高，淹没了沙礁。大洋的神秘的语声，清晰地传来，愈加响朗，有时像大炮轰发，有时像森林呼啸，有时又像远处人声嘈杂，有时又完全寂静；既而老人的耳朵里，听到了长叹的声音，或者也像一种呜咽，再后来又是一阵猛厉的大声，惊心动魄。终于海风大起，吹散了浓雾，但却带来了许多破碎的黑云，把月亮都遮没了。西风越吹越紧，海涛怒立，冲激着灯塔下的石矶，水花直舐着基墙。这是有一场风暴在远处开始发作了。昏黑而纷乱的海面上，有几点绿色的灯光正在船桅上闪烁。这些绿点儿正在忽上忽下，忽左忽右，飘摇不定。史卡汶思基走下塔顶，回到自己的卧室里。风暴开始在咆哮了。在塔外，船里的人正在与夜、黑暗及浪涛相斗争；而塔内却是安逸与平静。便是风暴的吼声也不能侵入这坚厚的墙壁，只有单调划一的时钟滴答声，在诱使这个疲倦的老人颓然入梦。 

灯塔外，大海像一只失去控制的野兽狂猛地咆哮着、撕扯着，然而，越是喧嚣、越是恐怖，就越反衬出灯塔内的安宁和寂寞，老人之心的疲惫与平静。

有时，自然环境不仅仅是背景，还作为一个与人匹敌的对手存在。在杰克·伦敦的《热爱生命》里，自然是人的背景，也是人的对手。荒原上的寒冷、恶劣的自然环境，随时可能威胁人的生命。人所处的环境越险恶越严酷，就越显示生命力的强大与执著；人与荒凉、浩瀚的自然斗，也与自己内心的软弱与渺小斗，最终生的本能战胜了一切。 

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