概要：。一切依旧恬静：“雾正升起/我们在茫然中勒马四顾” （①3行）；情绪开始涌动：“雾‘正’升起”。其间，“雾”与“茫然”相映成彰，一虚一实一同演绎，以一种再自然不过的方式缓缓推动诗人的情感波澜，因此避免了开门见山之于表达情感的唐突。再如之后的“手掌开始生汗” （①4行），至此，深藏于作者心怀的复杂情绪开始在纸上漾开。“望远镜中扩大数十倍的乡愁” （①5行），望远镜中见到的乡愁？我们绝不能以常理的逻辑来否决这一奇句，此间，在诗人的眼中，乡愁作为一“虚”物完全取代了镜中之实物，景物和愁绪在交错，虚与实在交错。这还不够，诗人丰富复杂的情感“乱如风中的散发” （（①6行）），虚是一种美，缥缈是一种美，当虚有效借助于实，在这里便成了有力的美！诗人拟虚为实，虚的乡愁在动态化的呈现中不仅具有实的体积和重量，而且具有了缭乱的独特形态。这还不够，更加匪夷所思的意象扑面而来：“当距离调整到令人心跳的程度/一座远山迎面飞来/把我撞成/严重的内伤” （①7-10行）。这种化美为媚的变形动态意象，大大拉近了诗人与故国青山之间的空间距离，把乡愁表现得刻骨铭心，令读者一见难忘。其一是“心跳”形象贴
《边界望乡》教案3,标签：中国现代诗歌散文欣赏大全,http://www.88haoxue.com再如之后的“手掌开始生汗” （①4行），至此，深藏于作者心怀的复杂情绪开始在纸上漾开。
“望远镜中扩大数十倍的乡愁” （①5行），望远镜中见到的乡愁？我们绝不能以常理的逻辑来否决这一奇句，此间，在诗人的眼中，乡愁作为一“虚”物完全取代了镜中之实物，景物和愁绪在交错，虚与实在交错。
这还不够，诗人丰富复杂的情感“乱如风中的散发” （（①6行）），虚是一种美，缥缈是一种美，当虚有效借助于实，在这里便成了有力的美！
诗人拟虚为实，虚的乡愁在动态化的呈现中不仅具有实的体积和重量，而且具有了缭乱的独特形态。
这还不够，更加匪夷所思的意象扑面而来：“当距离调整到令人心跳的程度/一座远山迎面飞来/把我撞成/严重的内伤” （①7-10行）。这种化美为媚的变形动态意象，大大拉近了诗人与故国青山之间的空间距离，把乡愁表现得刻骨铭心，令读者一见难忘。其一是“心跳”形象贴切地表现了诗人“近乡情更怯”中的“更——怯”；其二是“迎面飞来”的“远山”把“我”“撞成/严重的内伤” （①10行），这造成了巨大的视觉形象冲击，由视觉直接冲击心灵，在我们被其跳跃的思维和脱俗的奇句震得目瞠口结时，我们也被撞成“严重的内伤”。这当是《边界望乡》中最为经典的一句。这比任何痛得呻吟的情感知觉的描述要有力得多！
情感本是虚缈，知觉却是实在，在虚与实的反复交错倒置间，一切都来得有力，贴切，纵观历史，这更是来得新奇，来得经典！
但个人认为有一瑕疵，“当距离调整到令人心跳的程度” （①7行）中的“调整”与突如其来的冲击有悖。“调整”应该是预定的，有事先目的的，而把“我”“撞成/严重的内伤”是不可预定的。
三、第二节诗有什么新的特点？
【点拨】古典意象魔幻新用（联想法） 。
顺应事情发展的逻辑，被“撞成”“严重的内伤” （①末行）的我“病了病了”（②首行），“病得像山坡上那丛凋落的杜鹃”（②2行）。古典文学中悲凄哀愁的典型意象——杜鹃，在诗中代言了诗人“我”。 诗人由杜鹃联想到杜鹃鸟再到杜鹃啼血的典故，三次联想飞跃，使意象叠合，象趣意深，蕴味无穷。经过这样的联想飞跃，将古代“原型”的意象用得很魔幻。“只剩下唯一的一朵/蹲在那块‘禁止越界’的告示牌后面/咯血（kǎ xiě）”（②3-5行），
{理解困难的句子：②“病了病了/病得像山坡上那丛凋残的杜鹃/只剩下唯一的一朵/蹲在那块“禁止越界”的告示牌后面/咯血（kǎ xiě）……”（②1-5行）【明确】诗人即景设喻，把自己比成一朵在“禁止越界”的告示牌后面咯血（kǎ xiě）的凋残的杜鹃花，诗人是以一个具体的“咯血” （kǎ xiě）的动作来表达自己心中的伤痛，伤痛的根源就在于“禁止越界”，历史的、人为的原因隔开了自己和故土，能望见，却不能走近，不能踏进，这给内心带来的哀怨悲苦就犹如咯血（kǎ xiě）一般。}
紧接着是两个于两端徘徊的“而这时”，继续选用这种“原型”意象，却运用得十分新奇。诗人在急切靠近，而事实上他在急切靠近的东西——一种可以愈合他为乡愁而裂开的伤口的靠近，却被远远阻隔——“而这时/一只白鹭从田中惊起/飞越深圳/又猛然折了回来”（②6-8行）。请注意这里“白鹭”意象的古典意义和作者的“新用”。 白鹭在古典文学里是一个表达对平和、安宁生活向往对自由向往的典型意象，在这里，诗人为其插上了崭新的翅膀。诗人对故土的急切渴望却被“折了回来”，感情在经历了“咯血” （kǎ xiě）的一次伤损后又一次伤损。
四、第三节诗怎么与第二节诗相接？怎么样继续 “古典意象魔幻新用”？
【点拨】第三节的开头紧承第二节末尾的句式，而意象却与“白鹭”形成对比，含义深刻。
“而这时/鹧鸪以火发音/那冒烟的啼声/一句句/穿透异地三月的春寒/我被烧得双目尽赤/血脉（贲张bēn zhānɡ）”（③1-5行）。伴着鹧鸪凄厉悲惨的啼声，诗人的情感被冲撞到高潮。鹧鸪居然以火发音，啼声竟然冒烟，而竟而被烧得眼红血沸，除了夸张，还用了什么手法？这是听觉通于视觉和触觉的奇妙通感。有位诗评家说，如果说有的名山有奇异的“飞来石”“飞来钟”，那么，诗人也有“飞来思”，“飞来想”。诗歌是魔术，是语言的魔术。所以我把洛夫这三个古典的意象运用叫做“古典意象魔幻新用（联想、对比、夸张、通感）”。
{理解困难的句子：“而这时，鹧鸪以火发音/那冒烟的啼声/一句句/穿透异地三月的春寒/我被烧得双目尽赤，血脉贲张（贲张bēn zhānɡ）/你却竖起外衣的领子，回头问我/冷，还是/不冷？”（③节）【明确】鹧鸪叫声凄厉悲惨，啼声有如“行不得也哥哥”。之所以是“以火发音”“冒烟的啼声”，就因为在诗人的耳中，那叫声有着不能回归的焦灼。诗人的“双目尽赤，血脉贲张（bēn zhānɡ【释义】1.扩张突起。2.激奋。现多以血脉贲张形容人激动、兴奋的心情）”，是内心急剧沸腾、肝肠寸断的故土之思的外化}，是内心急剧沸腾、肝肠寸断的故土之思的外化。}
【接着上面的点拨小结特点③“古典意象魔幻新用（联想、对比、夸张、通感）”】《边界望乡》中这种经典意象的新用是诗人深沉的文化底蕴、时代思想冲击力和思维跳跃能力的完美结合和展现。
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