王力《略论语言形式美》原文阅读

概要：不善于押韵的人，往往为韵所困，有时不免凑韵（趁韵）。善于押韵的人正相反，他能出奇制胜，不但用韵用得很自然，而且因利乘便，就借这个韵脚来显示立意的清新。韩愈做诗爱用险韵，这是他有意逞才，不足为训。但是其中也有一些清新可喜的句子。例如《酬司马卢四兄云夫院长望秋作》押的是咸韵，真够险了，但是让他碰上了一个“咸”字，得了一句“嗜好与俗殊酸咸”，就成为传诵的名句。李商隐在他的《锦瑟》诗中用了蓝田种玉的典故，如果直说种玉，句子该是多么平庸啊！由于诗是押先韵的，他忽然悟出一个“玉生烟”来，不但韵脚的问题解决了，不平凡的诗句也造成了[24]。毛主席的《七律.赠柳亚子先生》押的阳韵，其中“风物长宜放眼量”一句，令人感觉到“量”字并不单纯是作为韵脚而存在的，实际上在别的韵脚中也找不出比“量”字更响亮、更清新、更合适的字眼来。假如换成一个“放眼看”，那就味同嚼蜡了。讲到这里，我们可以懂得韵脚不是一种障碍，而是一种帮助。对于语言修养很高的诗人来说，这种说法是完全合理的。散文的词句最忌生造。在诗中，生造词句当然也不好，但是诗人可以创造一些，要做到新而不生。其间的分寸要由诗人自己掌握。例如李商

　　不善于押韵的人，往往为韵所困，有时不免凑韵（趁韵）。善于押韵的人正相反，他能出奇制胜，不但用韵用得很自然，而且因利乘便，就借这个韵脚来显示立意的清新。韩愈做诗爱用险韵，这是他有意逞才，不足为训。但是其中也有一些清新可喜的句子。例如《酬司马卢四兄云夫院长望秋作》押的是咸韵，真够险了，但是让他碰上了一个“咸”字，得了一句“嗜好与俗殊酸咸”，就成为传诵的名句。李商隐在他的《锦瑟》诗中用了蓝田种玉的典故，如果直说种玉，句子该是多么平庸啊！由于诗是押先韵的，他忽然悟出一个“玉生烟”来，不但韵脚的问题解决了，不平凡的诗句也造成了[24]。毛主席的《七律.赠柳亚子先生》押的阳韵，其中“风物长宜放眼量”一句，令人感觉到“量”字并不单纯是作为韵脚而存在的，实际上在别的韵脚中也找不出比“量”字更响亮、更清新、更合适的字眼来。假如换成一个“放眼看”，那就味同嚼蜡了。讲到这里，我们可以懂得韵脚不是一种障碍，而是一种帮助。对于语言修养很高的诗人来说，这种说法是完全合理的。

　　散文的词句最忌生造。在诗中，生造词句当然也不好，但是诗人可以创造一些，要做到新而不生。其间的分寸要由诗人自己掌握。例如李商隐《无题》“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。”“蜡灯”，一般只说“蜡烛”，如韩翃《寒食》“日暮汉宫传蜡烛”，杜牧《遣怀》“蜡烛有心还惜别”。这里说成“蜡灯”是为了适合平仄，读者并不觉得他是生造。诗句要求精练，要求形象，词与词的搭配不一定要跟散文一样。例如李商隐的另一首《无题》“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，“一寸”和“相思”，“一寸”和“灰”，在散文中都搭配不上，但是他在诗中用上了，读者只觉得这句话很精练、很形象，而并不觉得有任何不自然的地方。

　　诗的语言是美的语言，诗人们不断地创造诗的语言，不断地丰富祖国语言的词汇。诗的语言虽不能原封不动地搬到散文里，但是诗中的整齐的美、抑扬的美、回环的美，往往为散文所吸收，所借鉴。因为除了音乐性的美之外，语言形式差不多没有什么其他能引起人们美感的东西了。

　　（载《光明日报》1962年10月9—11日，又收入《龙虫并雕斋文集》第一）

　　注释：

　　[1]当然，和汉语同一类型的语言也能有同样的修辞手段。

　　[2]上文所说的都是可衡量的语音单位，因音的长度、强度、高度都是可以衡量的。

　　[3]抑扬格原文是iambus，扬抑格原文是trochee，抑抑扬格原文是anapaest，扬抑抑格原文是dactyl。

　　[4]由于西洋诗论家讲节奏，中国诗论家有时也跟着讲节奏，但是其中有些是讲错了的。我在《中国格律诗的传统和现代格律诗的问题》（见《文学评论》1959年第三期）中说：“平常我们对于节奏往往只有一个模糊的概念。假定诗句中每两个字一顿，既然每顿的字数均匀，就被认为有了节奏。有时候，每顿的字数并不均匀，有三字一顿的，有两字一顿的，但是，每行的顿数相等，也被认为有节奏。有时候，不但每顿的字数不相等，连每行的字数也不相等，只要有了一些顿，也被认为有节奏。其实‘顿’只表示语音的停顿，它本身不表示节奏；顿的均匀只表示形式的整齐，也不表示节奏。”

　　[5]盛唐以后，诗的节奏又有改进。平收的四字句，其中的第三字尽可能不用仄声。平收的七字句，前四字是由仄仄平平组成，其中的第三字也尽可能不用仄声，直到宋词都是如此。

　　[6]“愁人”句是律句的变格。参看拙著《诗词格律》，第33－35页。

　　[7]后人模仿这种诗体，叫做“齐梁体”。

　　[8]关于诗词的格律，参看拙著《诗词格律》和《诗词格律十讲》，这里不再叙述。

　　[9]有些诗论家把这种情况叫做“折腰”。

　　[10]参看A.Dorchain：《诗的艺术》，第102页。

　　[11]参看 A.Dorchain：《诗的艺术》，第 27页。

　　[12]《汉书》作“得全者全昌，失全者全亡”。今依李兆洛《骈体文钞》。

　　[13]陈钟凡先生的《中国韵文史》把诗赋都归韵文，那比把赋归入散文好得多。

　　[14]“漂”，滂母字，“泊”，并母字，这是旁纽双声。

　　[15]“朔”，觉韵字，“漠”，铎韵字，唐时两韵读音已经相近或相同。“黄”，匣母字，“昏”，晓母字，这是旁纽双声。林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，以双声的“清浅”对叠韵的“黄昏”，正是从老杜学来的。

　　[16]“虚”，鱼韵字，“无”，虞韵字，这是邻韵叠韵。

　　[17]“八病”的解释根据《文镜秘府论》。前四病是平头、上尾、蜂腰、鹤膝。平头指五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声，其实就是避免平仄失对。上尾指第五字不得与第十字同声，也是平仄失对的问题。蜂腰指第二字不得与第五字同声，但是唐人的律诗并不遵守这条。鹤膝指第五字不得与第十五字同声，杜甫在律诗中很注意避免此病。参看拙著《中国古典文论中谈到的语言形式美》，见《文艺报》1962年第2期。

　　[18]郭绍虞：《沧浪诗话校释》，第80－81页，注五四。

　　[19]朱自清：《论百读不厌》，见于他所著的《论雅俗共赏》，第10页。

　　[20]A.Dorchain：《诗的艺术》，第169－172页。

　　[21]语见杜甫《旅夜书怀》。

　　[22]语见辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》。

　　[23]参看拙著《中国文法学初探》。

　　[24]这只是一种悬想。有时候，诗人先成一联，然后凑成一首。如鲁迅先得“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”两句，然后凑成一首七律。假定李商隐先得“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”一联，就会是另一种情况。但是，例子虽不一定恰当，而诗人押韵必有这种经验，则是不容怀疑的。

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