《声情并茂──押韵和平仄》教学设计（人教版高二选修）

概要：xi(西),di(低),ni(泥),ti(蹄) ,di(堤)这些都是所谓的同韵字了.细心的朋友可能已经看出这是我们上一节中举例的那首七律《钱塘湖春行》(白居易)中的所有"韵"脚.对"押韵"这个概念还比较生疏的同学,如果你有时间,不妨给每句诗的最后一个字标上拼音,试试把剩下三首诗的韵脚找出来,一来熟悉一下"声母"和"韵母"的不同组合;二也复习一下格律诗所要求押韵的位置.3,这个韵要押什么 怎么押 格律诗逢偶句,也就是2,4,6,8句是要押韵的,而且要押平声韵.音韵学家把古韵分为三种,一个是上古韵,就是《诗经》《楚辞》里的韵脚.(上古韵是没有韵部的,是后人根据先秦,两汉的的古诗主要是先秦的古诗总结的.)上古韵我们先不说,因为暂时也用不到.另一个是中古韵.在西晋末年发生了五胡乱华的事,天下纷争,民族大融合,当时语音发生了很大变化,这个大概就是中古韵(或说语言)产生的原因.《平水韵》里把字分为平,上,去,入四声,106个韵部,其中平声韵30个,我们写诗一般是按这30个平声韵来压的,而平仄也是根据

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xi(西),di(低),ni(泥),ti(蹄) ,di(堤)
这些都是所谓的同韵字了.细心的朋友可能已经看出这是我们上一节中举例的那首七律《钱塘湖春行》(白居易)中的所有"韵"脚.对"押韵"这个概念还比较生疏的同学,如果你有时间,不妨给每句诗的最后一个字标上拼音,试试把剩下三首诗的韵脚找出来,一来熟悉一下"声母"和"韵母"的不同组合;二也复习一下格律诗所要求押韵的位置.
3,这个韵要押什么 怎么押
格律诗逢偶句,也就是2,4,6,8句是要押韵的,而且要押平声韵.
音韵学家把古韵分为三种,一个是上古韵,就是《诗经》《楚辞》里的韵脚.(上古韵是没有韵部的,是后人根据先秦,两汉的的古诗主要是先秦的古诗总结的.)上古韵我们先不说,因为暂时也用不到.
另一个是中古韵.在西晋末年发生了五胡乱华的事,天下纷争,民族大融合,当时语音发生了很大变化,这个大概就是中古韵(或说语言)产生的原因.《平水韵》里把字分为平,上,去,入四声,106个韵部,其中平声韵30个,我们写诗一般是按这30个平声韵来压的,而平仄也是根据《平水韵》里的四声分类来区分的.
还有一个是近古韵,也就是元曲的韵部,这里和格律诗没有太直接的关系,所以忽略.
还有一种就是今天的普通话韵部,这个大家应该很熟悉的.就是网上常说的"新韵"了.对于初学者,可以自己考虑选择《新韵》还是《平水韵》读一读.
(三) ,关于对仗
在介绍"格律诗" (也叫"近体诗")的简单定义时我们说过,"绝句"(五绝和七绝)一共由四个句子组成;而"律诗"(五律和七律)需要八个句子.这多出来的四句还是有要求的,那就是得"对仗".
如果你对"对仗"这个术语不太熟悉的话,"对对子"或者"对联"应该不太陌生.咱们中国早就有过年时在门上贴大红春联的习俗:
爆竹一声除旧岁
梅花数点接新春
对联实际上是中国一种古老的文字游戏,又叫'楹联',对仗则是中国楹联最基本的特征.
1,何为对仗
(1),什么对什么
先看一下:天王/宝塔(名词);盖/镇(动词);地虎/河妖;爆竹/梅花(名词);一声/数点(量词);除/接(动词);旧岁/新春(时间名词).
古人谓之"实对实,虚对虚".这是抄自《基维百科》的定义:
"对仗",是中国诗的术语,也就是中国诗的创作手法与修辞规则."对"字在此做动词,意谓着将两两一对的东西放在一起."仗"字则来自古代仪式往往由两人一组来举行,有"仪仗"的"仗"意.对仗有时也称为对偶.
一共八句的律诗,要求中间的四句两两对仗.律诗的对仗和对联的对仗要求还是不一样的,总的来说要宽松一些.
(2),怎样"对"才算"仗"
"对杖"是指两个句子间的一种关系,这种关系必须满足下述的要求:
两个句子的字数,句读,相同位置上词语的词性,都要完全相同;而且两句的平仄规律是"相对"的.满足这种关系的两个句子就构成一个对仗结构.
(3), 对仗的类型:
①,工对
严格的对仗不但要求词性相同,即名词对名词,动词对动词等等,而且在名词对名词时,所属的词类也要一样.由于名词的范围很广泛,过去还把名词再细分为很多类:天文,时令,地理,花草树木,鸟兽虫鱼,器物,衣饰,饮食,文具,文学,形体,人事,人伦等等.
比如"月下飞天镜,云生结海楼."(李白:《渡荆门送别》)这一对仗结构中,"月对云"是名词对名词,而且是天文类对天文类,这一对就非常严格工整.象这种既满足词性相同又满足词类相同的严格的词对就叫做"工对";
②,宽对
比如"饮马雨惊水,穿花露滴衣."(元稹:《早归》)这一对仗结构中的"马对花",是名词对名词,但马是动物,花是植物,不是名词分类中的同一类.这种只满足词性相同而不满足词类相同的词对就叫做"宽对".
要注意的是,对仗的工整程度可以用工对的数目来判断,但对仗的"质量"却没有度量性的标准来判断.换句话说,对仗工整的句子不一定就比不工整的句子更美更好.
③,借对
除了上述的"工对"和"宽对"以外,还有一种特殊的对仗方法叫做"借对",其中又分为"借义"和"借音"两种方法.
"借义",比如"歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻."(杜甫:《江南逢李龟年》)这一对仗结构中的"寻常"意义为"经常",和对仗句中的"几度"构成"寻常- 几度"副词对,是宽对.但"寻"和"常"另有意义:古代八尺为一寻,两寻为一常.用这一层意义就构成了"寻-几"数目名词对,"常-度"度量名词对,都是工对.
"借音".比如"沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟."(李商隐《锦瑟》)这一组对仗句中,"沧- 蓝"形容词对是宽对,因为"沧"表大小,"蓝"表颜色.但"沧"和"苍"同音,而"苍-蓝"形容词对就是工对了,因为它们都表示颜色.
④,流水对
在对仗结构中,也有一些对仗结构中,两句诗在内容上是互相依存的,要合起来才能表示一个完整的意义,或者在逻辑上有因果关系.比如"野火烧不尽,春风吹又生."(白居易:《赋得古原草送别》)这一结构中,两句诗对得很漂亮,但要合起来才能表明作者要讲的理或者现象.这种对仗结构有一个特殊的名称叫"流水对",好像流水一样无法分开,始终相依相随.流水对可以是工对,宽对或者借对中的任意一种.
除了两句诗构成的对仗结构以外,在一句诗的内部也能产生对仗结构.比如"风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回."(杜甫《登高》)这两句诗构成一个对仗结构,而每句诗内部又构成"句中自对"的对仗结构:"风-天"对,"急-高"对;"渚-沙"对,"清-白"对.
练习:分析下面一首诗中的对仗结构.
旅夜书怀(杜甫)
细草微风岸,危樯独夜舟.
星垂平野阔,月涌大江流.
名岂文章著,官应老病休.
飘飘何所似,天地一沙鸥.

第二课时
一,回顾上一节课的知识
二, 关于平仄
一首"基本"符合要求的格律诗(近体诗),除了前面说过的"五个或者七个字一句,四句或者八句组成",最基本的要求是这28或56个字,大多数都还需要符合严格的"平仄"排列组合"规律".那么到底什么是"平仄"呢
什么是平仄
还是从咱们最熟悉的普通话学起吧.原来所谓"平"声字就是普通话中的第一声和第二声;所谓"仄"就是第三声和第四声.具体到"妈/麻/马/骂","妈/麻"是"平","马/骂"为仄.
你看,现在给你一个字,你能否马上就能根据普通话的声调说出它是"平"还是"仄" 比如:
白日依山尽,黄河入海流.
二四一一四,二二四三二.
咱们按照刚才说的把数字"一二"换成"平","三四"换成"仄"再看:
白日依山尽,黄河入海流.
平仄平平仄,平平仄仄平.
当然这是最最简单的慨念了,实际上不那么简单的.比如第一个"白"字,《平水韵》里是划入"仄"声字的.
为什么在诗词中非要讲究这个"平仄"呢

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