《中国当代诗三首》（错误、致橡树、面朝大海，春暖花开）备课资料

概要： 在诗里，海子给我们描绘了一个幸福的世界，每一条河每一座山都有一个温暖的名字，人们可以过简单而幸福的生活，可以喂马、劈柴、周游世界，人们是如此友好，连陌生人都得到祝福。可是这个温暖的幸福世界是海子建构出来的，它不是现实，它存在明天，．似乎就在眼前，伸手可及，却又似乎虚无缥缈，遥遥无期。要得到幸福就得有人作出牺牲，幸福的音讯是从闪电里得到的，幸福在哪里呢?它要有人像普罗米修斯那样去盗火给人间。本诗在结构上巧妙过渡，由对自己幸福的言说自然而然地转入对大众幸福的关注，第一节讲自己的幸福，第三节讲众生的幸福，两种幸福在第二节重叠，转换的关键是第一节末的“我有一所房子，面朝大海．春暖花开”。因为有面朝大海的胸怀，所以才会给众人以祝福，才会给山河取温暖的名字。而诗也因作者对世界无限的热爱和甘愿为众人之幸福牺牲的精神而不朽。 (选自《名作欣赏》2003年第9期) 4． 矛盾与暗示的天然之作

 在诗里，海子给我们描绘了一个幸福的世界，每一条河每一座山都有一个温暖的名字，人们可以过简单而幸福的生活，可以喂马、劈柴、周游世界，人们是如此友好，连陌生人都得到祝福。可是这个温暖的幸福世界是海子建构出来的，它不是现实，它存在明天，．似乎就在眼前，伸手可及，却又似乎虚无缥缈，遥遥无期。要得到幸福就得有人作出牺牲，幸福的音讯是从闪电里得到的，幸福在哪里呢?它要有人像普罗米修斯那样去盗火给人间。

本诗在结构上巧妙过渡，由对自己幸福的言说自然而然地转入对大众幸福的关注，第一节讲自己的幸福，第三节讲众生的幸福，两种幸福在第二节重叠，转换的关键是第一节末的“我有一所房子，面朝大海．春暖花开”。因为有面朝大海的胸怀，所以才会给众人以祝福，才会给山河取温暖的名字。而诗也因作者对世界无限的热爱和甘愿为众人之幸福牺牲的精神而不朽。

                                                            (选自《名作欣赏》2003年第9期) 4．                                矛盾与暗示的天然之作

——读《面朝大海，春暖花开》

                                                          席星荃(湖北襄樊市十六中学高级教师)

    优秀的作品总是具有多重性：意义、审芙以及艺术表迭的多重性。海子的诗《面朝大海，春暖花开》正是这样的杰出之作。

    读这首诗我有一个突出的感觉，即它形式的简洁和意蕴的深广，形成了它深沉而明快、含蓄而丰富的特色。全诗不过三节．每节不过四句，只有第三节作为结束段多了两句，而读起来却不觉其短，反而窥见到一颗复杂丰富的诗人之心。之所以会有这样的效果，我以为与诗人巧妙运用了矛盾和暗示的表达技巧有关。下面试从这两个方面加以欣赏。

    先说矛盾艺术的运用

    作为一种手法，矛盾艺术描的是作者有意运用的、纳入了艺术构思范畴的艺术技巧。《面朝大海．春暖花开》全诗三节．节节有矛盾。在第一节里，诗人突兀而发：“从明天起，做一个幸福的人。还要像一个朴实勤劳的农夫那样执著地生活：“喂马，劈柴”关心粮食和蔬菜”。为什么要“从明天起”呢?是不是意味着昨天、今天以至更加遥远的逝去的日子里，诗人并不是这样生活的呢?正因为不是这样生活的，所以诗人才会以下决心的口吻告诫自己，一定要如何如何生活。抛弃旧的，转换为一种崭新的生存方式。这是一种与物质生存更加贴近的，而与精神生活似乎更加远离的方式。于是，这里就不可避免地出现了两种人生现与生存方式的对立：现实生存与精神生存。实际上已经涉及形而下与形而上的生存选择，从而具有了哲学的纵深层次。在“明天一以前，包括说话的现在．诗人是侧重于后者．即精神的、形而上的方式的。我们似乎看到，诗人说归说．做归做．口里反复劝诫自己．下决心过另一种生活。但行动上却迟迟不能付诸现实．仍然留恋于长期习惯的形而上的方式。这就是一种深刻的矛盾。但这只是第一节前三句中隐舍的矛盾。到第四句。我有一所房子。面朝大海。春暖花开”，诗人内在的深刘矛盾再次通过一个转折得到强调．这个诗句表达的形象十分浪漫。隐含着非现实的浓烈情绪，“大海“春天”和“鲜花”历来都是精神追求的对象。无论拜伦、雪莱．还是普希金、歌德，以及中国五四时代的诸多诗人．无不以这些事物表达崇高的精神追求。海子也是这样。这一节，前三句是一个矛盾层次：浪漫与精神．二者的自然组合建构起一个隐含着内在矛盾的统一体，令人回味咀嚼，深深追寻着诗人的内心轨迹。

    第二节照旧以。从明天起”引领各句．定下了矛盾的基调．但矛盾的内涵有所转换：由自己转换到他人．由内在世界转向外在世界。诗人这里着重诉说的是关于“幸福”这一重要哲学命题。显然．在即将到来的。明天”之前。那一个漫长的时间里．诗人对“幸福”的理解是另一种面貌和内容的．虽然诗人没说，读者可以通过这种矛盾的叙述得到猜测。并且不难比照上节的内容捕捉住它的大概情形。

    第三节里．前几句的主词是“你”(包括客观的“山“河”)，最后一句的主词是“我”。“你”是我祝福的时象．而“我”却截然选取了另外的方式——仍然是“面朝大海．春暖花开”。对“你”的幸福定义于世俗与物质．也可以说是庸常的平凡的“幸福”；而对“我”的幸福却定义于超拔、浪漫、精神层面。以一人面对众生．以渺小(孤独的个人)面对宏大(“大海”)．以人生(“我”)面对自然(“春暖花开”)，以内心的寂寞、短暂的生命(诗人的形象)面对永恒的、繁华不息的事物(“海”春天”“鲜花”)。

    本诗最巧妙的是，这种矛盾艺术的运用采取了一种潜隐的形式。即以明带暗．以“有”村  “无”的形式。物质生活的一面是明．精神生活的一面是暗；文本出现的字句是。有”。文本潜臆  而指的是“无”。而明与暗、精神与物质却正是在矛盾时立之中得到强烈而含蓄的表达。

其次说暗示艺术的运用

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