《中国现代诗三首》（死水，赞美，我爱这土地）备课资料

概要： 这正如李白的《梦游天姥吟留别》，首尾处于清醒的物我相对的现实中，中间彻底忘却一切经验中的感受，尽情体会那些从未体验的非经验感觉，借以表达自己寻求忘却和寄托之情。还有白居易的《琵琶行》首尾为自己伤心，中间忘我地欣赏琵琶曲而获得暂时的忘却，同样体现了这种生命体验的审美意蕴。就连散文《荷塘月色》也是如此。荷塘上的月色、月色下的荷塘的无我之境，难道不是朱自清寻求暂时寄托，哪怕是一瞬间的寄托的努力吗?这种抒情结构往往是那些自伤自怜、寻求精神独立或寻找灵魂家园的诗人的欣然选择。 (选自《中学语文教学参考》2002年第6期)2． “这里断不是美的所在” ——《死水》赏析 四川／岳泽和 《死水》是闻一多的代表作，也是我国现代文学史上最优秀的诗歌之一。 据今人考证．这首诗后面署的写作时间“一九二五，四”应是

    这正如李白的《梦游天姥吟留别》，首尾处于清醒的物我相对的现实中，中间彻底忘却一切经验中的感受，尽情体会那些从未体验的非经验感觉，借以表达自己寻求忘却和寄托之情。还有白居易的《琵琶行》首尾为自己伤心，中间忘我地欣赏琵琶曲而获得暂时的忘却，同样体现了这种生命体验的审美意蕴。就连散文《荷塘月色》也是如此。荷塘上的月色、月色下的荷塘的无我之境，难道不是朱自清寻求暂时寄托，哪怕是一瞬间的寄托的努力吗?这种抒情结构往往是那些自伤自怜、寻求精神独立或寻找灵魂家园的诗人的欣然选择。

                                    (选自《中学语文教学参考》2002年第6期)

2．                         “这里断不是美的所在”

               ——《死水》赏析

                                                           四川／岳泽和

    《死水》是闻一多的代表作，也是我国现代文学史上最优秀的诗歌之一。

    据今人考证．这首诗后面署的写作时间“一九二五，四”应是“一九二六，四”之误。这首诗不是写于诗人从美国返回祖国的前夕。而是写于诗人从美国返回祖国之后。诗人的好友饶孟侃在《诗词二题》中回忆说：“《死水》一诗，即君偶见西单二龙坑南端一臭水沟有感而作。”闻一多回到思念已久的祖国，目睹腐败、丑恶的社会现实，自然地联想到了这一“臭水沟”，借以宣泄心中的怨愤。闻一多说过：“只有少数跟我很久的朋友(如梦家)才知道我有火，并且就在《死水》里感出我的火来。”《死水》揭露了旧中国腐败、丑恶的社会现实，鞭挞了美化自己、粉饰太平的反动统治者，抒发了诗人由深沉的爱国思想而引起的无限愤激的思想感情。

    全诗共五节。第一节，诗人把腐败、丑恶的旧中国比作“清风吹不起半点漪沦”的“一沟纯望的死水”，并说“不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹”，这从根本上否定了旧的社会制度，表现出诗人对旧社会的憎恶与鄙弃。诗的二、三、四节逐层描写扔进“破铜烂铁”、泼进“剩菜残羹，后“死水”所发生的变化。这些看似艳丽实则丑恶的景象．既是美化自己、粉饰太平的反动统治者的象征，也是“金玉其外，败絮其中”的社会现实的写照。第五节以“这里断不是美的所在”点明题旨，结尾两句“不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界”，是愤激之词，诗人用正话反说的方式表达了自己砸烂旧世界、建造新世界的强烈愿望。

    这首诗词藻艳丽，色彩鲜明，给人一种绘画关。如“翡翠”“桃花”“罗绮”“云霞”“绿酒”“白沫”“花蚊”，都具有绘画的色彩感。把“死水”描绘得愈是鲜艳美丽，就愈能说明“这里断不是美的所在”，就愈能唤起民众推翻这肮脏而丑恶的旧社会。

    这首诗每一行都是四个音步，而音步的字数又多少不一，不变中有变，变中有不变，参差错落，节奏感很强，有一种音乐美。

   全诗共五节，每节四句，每句九个字，诗节匀称，诗句整齐，格律整饬，给人一种建筑美。

  《死水》除了具有诗人所追求的诗的“三美”的特色外，象征手法的运用也是很成功的。用“一沟绝望的死水”象征当时腐败而丑恶的社会现实，能启发读者深思、遐想，使人感到含蓄、深刻、有力，表达了诗人消灭丑恶，把祖国重建成“美的所在”的迫切愿望。

                                (选自《中学语文教学参考》2001年第7期)

3．                              “死水”之美

             四川／王思勇

     如果我们按惯例，把闻一多的《死水》当作艺术品去欣赏，我们可能要欣赏它语言、图景、事件、情意和象征等五个层次的美。《死水》语言形式方面是美的，它仍然体现了闻一多的三美(建筑美、音乐美和绘画美，这也是我们容易发现的美)，然而在考察图景美时，我们就遇到了困难：一沟臭水。美在哪里?因为图景美的“危机”，事件、情意和象征的美的欣赏就不好进行下去。

    其实，本诗是把图景之美“隐藏”了。“闻一多绝大多数作品之所以有深度、广度，有品味价值，有可读性，就因其既有现实和历史的根基，也讲究表达的策略，善于‘隐藏’自己”(龙泉明、邹建军《现代诗学》，湖南人民出版社)。诗人不仅“隐藏”了图景之美，还“隐藏”了事件、情意、象征的美。如果我们发掘出诗“隐藏”的一端，就会欣赏到诗的多层次的美。

    在图景的描绘上，诗人表面上为我们展示了一沟“死水”，但我们可以在这里想到“活水”。“死水”是现在的表面的，而“活水”是过去的隐藏的。“死水”在死之前肯定是“活水”，是清澈的、明亮的，甚至可能还是甜甜的。那水上面还真的有桃花，有云霞，有珍珠般的波光，有优美的歌声……我们不能把这里的死水看“死”，而应看到它是动态的变化的。诗里展现的只是“水”在一段时间里的状态，而命名为“死水”。作为欣赏者就要穿过眼前的迷雾，透过现实的丑恶想到曾经的美丽。只有这样，我们才能方便地把“死水”作为审美对象•而不至于在诗作里只看见臭水沟。表面上是言丑恶的“死水”，而实际上在暗示我们：它曾经也是美丽的“活水”，这就是诗在图景层次的“隐藏”。

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